可真够费劲的——拿地方方言唱歌也就罢了，偏偏唱的还是古人写的“词”。
那可不是背两句“吃了吗您呐”的闲白儿，得把九百年前李清照的“愁”用吴侬软语给揉出来，
还得让江南的水汽、爵士的摇摆、评弹的小腔儿，全在一条声道上过秤。
苏州话七个声调，入声短促得像糯米团子含嘴里又压扁，稍一使劲儿就硬成京片子；
爵士鼓三连音一踩，拍子还得让“寻寻觅觅”贴着脚尖晃，不能快一分，也不能慢半拍。
一句话——真不容易！这活儿比“豆汁儿里调拿铁”还难伺候。
本来用方言唱歌就够费劲儿的了，更甭提还是江南那吴侬软语！
吐字得准，调门得软，还得把那方言里特有的糯劲儿、缠劲儿全揉进嗓子里，
差半口气儿，那股子江南的柔劲儿就跑没了，成了四不像。
关键是唱的还不是别的，是古时候李清照那老词儿！
“寻寻觅觅，冷冷清清”，这都是古人嚼透了的愁绪，字里行间全是讲究——既得把词里那股子怅然劲儿唱出来，
又不能太硬，得合着吴侬软语的软调子，像江南的雨似的，慢慢洇进耳朵里。
一边得顾着方言的声调，别把“冷”字的入声唱成了普通话的硬收尾；
一边还得揣着老词儿的情致，别把“月落乌啼”的孤寂唱成了热闹劲儿。
这两头都得顾着，还得揉得顺顺当当，可不是闹着玩儿的！
要把这“声声慢”唱出地道的吴侬软味，先得把普通话里那套“硬棱角”全磨平。
声调只留“软起伏”，别带“拐折硬感”。
苏州话没有普通话的“阴平、阳平、上声、去声”那么“棱角分明”，多是“低平、微升、缓降”的柔和声调，
尤其避免普通话里“上声（第三声）”的“拐折硬感”。
低平时声带放松，音高不扬，像“温水滑舌”送出去。
微升时只在句尾或重拍处轻轻“抬半格”，忌硬挑。
缓降时尾音慢慢“落肚”，带叹气式的软，忌戛然而止。
比如“寻寻觅觅”（苏州话：zin zin mi mi）普通话“寻（xún，阳平上扬）”，苏州话“zin”是低平调，
声带放松，声音像“贴在舌尖上”轻轻送出来，不刻意扬高；
“觅（mi）”是微降调，尾音轻轻往下落，像叹气似的软，不是普通话“mì”的硬收尾。
像“冷冷清清”（苏州话：lan lan qin qin）“冷（lan）”是入声字，短而促，但不生硬，
杨皓逐渐掌握了发音时的小窍门，舌尖轻抵上齿龈，气息短而柔，像“含了一口温水”吐字；
“含气一半”：声带不过度闭合，留20%气缝，让声音带“雾感”。
“舌尖点水”：所有字头轻点即走，忌“弹舌”或“硬喷”。
“叹气收尾”：每句尾音想象“呵”一口热气，微降不抬，让“软感”始终挂在声带上。
“清（qin）”是高平调，但比普通话“qīng”的声调“矮半格”，不尖锐，保持口腔的“半含状态”。
声母去“硬摩擦”，留“软接触”苏州话声母发音位置更靠前，多“唇齿轻碰、舌尖轻抵”，
避免普通话里“zh/ch/sh”的硬翘舌、“g/k/h”的深喉摩擦。
忌“翘舌”，苏州话没有平翘舌之分，全是“平舌音”，
比如“声（shēng）”在苏州话里是“shen”，舌尖贴下齿背，不是翘舌抵上颚；
“时（shí）”是“zy”，唇齿轻碰，像“兹”的软版。
忌“深喉”，“开（kāi）”苏州话是“kui”，发音时口腔打开幅度小，舌根不往后缩；
“水（shuǐ）”是“sy”，舌尖轻抵下齿，气息从舌尖缝里轻轻漏出来，不是“sh”的硬摩擦。
韵母加“软尾音”，减“硬归韵”。
苏州话韵母多带“鼻化音”（鼻腔轻微共鸣）或“元音延长”，归韵不“斩钉截铁”，
而是“慢慢化开”，尤其避免普通话“前鼻音/后鼻音”“撮口呼/开口呼”的明确区分。
鼻化音比如“满（mǎn）”苏州话是“me”（鼻化音，像“么”带点鼻腔共鸣），
尾音不硬收“n”，而是让气息从鼻腔轻轻散掉；
“香（xiāng）”是“xian”（鼻化），没有普通话“ang”的后鼻音硬感。
元音延长，“慢（màn）”苏州话是“me”（长音），发音时唇形保持“半开”，元音拖长但不“飘”，
像“丝线慢慢拉”，不是普通话“màn”的短硬收尾；“
远（yuǎn）”是“yoe”，唇形从“圆”慢慢变“扁”，归韵过程柔而缓。
整体咬字“含半口”“贴舌尖”，忌“张大嘴”演唱时口腔始终保持“半含状态”（像含了一颗话梅），
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