“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》。”
“我上周在公关会议上也专门提过这两部片子。”
韩云飞问道:“说说情况,这两部电影的公关做到什么程度了?”
大卫拉坐了下来:“先说《贫民窟的百万富翁》。”
“福斯探照灯那边今年在这部片子上的投入非常坚决。”
“据我得到的消息,他们过去三周在洛杉矶和纽约一共做了七场定向放映会,场次比我们还密集,而且他们走的是情感路线。”
“每场放映会都安排主演跟观众做映后交流,重点打‘底层逆袭’和‘跨文化共鸣’这两张牌。”
韩云飞听完,没有立刻评价:“评委那边的反馈怎么样?”
“反馈普遍不错,丹尼-博伊尔的导演手法在业内一直有口碑,《贫民窟》在节奏感和叙事流畅度上确实很强。”
大卫顿了一下:“不过有一个情况,有一些评委私下反馈说,这部片子的情感冲击力虽然大,但在深度上略逊一筹。”
“他们觉得电影更偏向‘情绪调动’而非‘思想留白’。”
大卫接着说:“再说《本杰明-巴顿奇事》。”
“派拉蒙那边今年走的策略跟福斯不太一样。”
“他们更强调制作层面的‘技术成就’和‘史诗感’,放映会邀请的评委以技术类为主。”
“摄影、剪辑、美术指导这几个方向的人居多。”
韩云飞轻轻点了点头,目光落在桌面上那份报纸上,停留了好一会儿。
“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》这两部片子的口碑基础都很扎实,公关力度也都不小。”
“但我们跟他们的路径不一样,他们是‘制片厂标准式’的打法,铺场次、配明星、打情绪牌。”
“我们走的是‘精准投放’的路线,每一场放映会的规模更小,交流更深,靠的是口口相传的感染力。”
话落,韩云飞又补充了一句:“当然,还有最重要的社会舆论压力。”
大卫听完,想了想:“所以我们接下来的策略是继续维持现有的差异化打法?”
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