“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》。”
“我上周在公关会议上也专门提过这两部片子。”
韩云飞问道：“说说情况，这两部电影的公关做到什么程度了？”
大卫拉坐了下来：“先说《贫民窟的百万富翁》。”
“福斯探照灯那边今年在这部片子上的投入非常坚决。”
“据我得到的消息，他们过去三周在洛杉矶和纽约一共做了七场定向放映会，场次比我们还密集，而且他们走的是情感路线。”
“每场放映会都安排主演跟观众做映后交流，重点打‘底层逆袭’和‘跨文化共鸣’这两张牌。”
韩云飞听完，没有立刻评价：“评委那边的反馈怎么样？”
“反馈普遍不错，丹尼-博伊尔的导演手法在业内一直有口碑，《贫民窟》在节奏感和叙事流畅度上确实很强。”
大卫顿了一下：“不过有一个情况，有一些评委私下反馈说，这部片子的情感冲击力虽然大，但在深度上略逊一筹。”
“他们觉得电影更偏向‘情绪调动’而非‘思想留白’。”
大卫接着说：“再说《本杰明-巴顿奇事》。”
“派拉蒙那边今年走的策略跟福斯不太一样。”
“他们更强调制作层面的‘技术成就’和‘史诗感’，放映会邀请的评委以技术类为主。”
“摄影、剪辑、美术指导这几个方向的人居多。”
韩云飞轻轻点了点头，目光落在桌面上那份报纸上，停留了好一会儿。
“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》这两部片子的口碑基础都很扎实，公关力度也都不小。”
“但我们跟他们的路径不一样，他们是‘制片厂标准式’的打法，铺场次、配明星、打情绪牌。”
“我们走的是‘精准投放’的路线，每一场放映会的规模更小，交流更深，靠的是口口相传的感染力。”
话落，韩云飞又补充了一句：“当然，还有最重要的社会舆论压力。”
大卫听完，想了想：“所以我们接下来的策略是继续维持现有的差异化打法？”
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