这些年也接过不少投诉，大多是因为不能按时到达现场。到现场后有人还是不理解。我问他你接触过哪些东西，能不能想得起来？
他说我哪能想起来，破案是你们的事，跟我没有关系。
一次我边勘察边有人在骂我们是纳税人，你们都是我们养的狗。
还有的人在我们勘察现场的过程中不断催促，说自己有事，让我们快一点。更有甚者在我们到达现场以后，告诉我们我不勘察了，你太耽误事了，我没丢多少东西。
既然不勘察为什么还要报案呢？
很多人有一个习惯，自己东西丢了，会先去查看丢了什么东西，把整个车内翻一遍，我们需要的痕迹几乎都会被破坏。
所以在这里我也想说一下，如果发生这样的案子，尽可能保护现场，不要动，打电话让我们的技术员去帮助去判断。
我们到现场后，会先看车的外观。很多私家车都会贴膜，而且用的是防爆玻璃。基本上都是一整块玻璃被拎出来，人再钻进去，把车门打开，开始盗窃。
副驾驶室和后备箱是我们勘察的重点。一般情况下小偷作案的时候都会戴手套。我们可以在玻璃渣上面提取到纤维，从而分析嫌疑人戴的是什么样的手套，再通过玻璃上的痕迹判断他们用的是什么工具。
有的人开的是大SUV，后排的座位上会留脚印。有的罪犯比较有能耐，为了不留脚印，他会把自己的鞋脱了，留个袜子。
其实他是聪明反被聪明误，我们能在皮制的座椅上提取到他的赤足痕迹，会留有汗液和皮屑。我们现在还有比较高端的仪器，可以在狭小的空间里提到微量物证。
破过一个盗窃汽车案。两个人去盗窃，车上的东西特别多，他们拎不下，就把壳子给扔了，一路走一路扔。根据报案人供述的他丢了哪些东西，我们沿着路边的壳子，就找到了嫌疑人住的地方。
很多人在作案的时候会提前设计，等真正得手以后，心里会放松。我们会根据他这种状态，对现场进行延展。也就是我们所说的关联现场。与中心现场有关的现场，看看有没有指纹可以提取。
没有一个现场是一模一样的，每个现场对我们来说都是一个考验。
正因为一年到头也接不到几起命案，所以但凡遇到命案都会记忆犹新。
现在受影视剧的影响，很多人都在幻想我们国家是不是有很多高智商犯罪？
没有！
我上班十几年一起没有发生过。而且我经常接触真实的案例，也经常去培训。全国范围内，像影视剧里演的那种高智商犯罪，我可以很负责任地说，几乎为0。
这些命案里，99%都是因为矛盾引起的杀人。往往是因为夫妻感情，或是因为钱和利益引发仇恨，这些案件几乎都能破案。
现在我们国家高发的案子还是侵财诈骗，所以现在铺天盖地的都在宣传电信诈骗。我们刑警队接诈骗案子的材料能占到70%，剩下的30%，有伤害案子，还有其他类的刑事案件。
我们经常会出现这种情况，报案人会说你们警察必须5分钟到达现场。
因为我们都穿制服，他们分不清我们警种。在他们眼里，我们就是警察，5分钟到达现场适用于任何一个警种。我一天接十几个现场，怎么可能保证你5分钟到达，我只能尽量快。
话题转到创作的小说，九滴水有点不好意思道：“我小说的每个故事以真实的案件为蓝本，但是进行深度的加工。”
“举个例子假如案件是一栋房子，我是把原先的房子都给拆了，留下框架，然后再盖出一间新的房子。”
“我和其他侦探作家前辈虽同为创作犯罪题材，但是风格上差距还是很大的。秦明的小说是以法医这一行为切入点，而雷米的小说以犯罪心理为切入点，我的则是痕迹检验为切入点。”
“切入点不同意味着描述故事的视角也不一样，所以在故事的编排上就会有主次，这样也造就风格上的差异。”
还有我小说不少案子都是以农村为背景，曾有读者向他反映要求多来点发生在城市里的连环杀人案，但我解释道随着监控无所不在，城市犯罪成本越来越高，而农村由于监控等技术相对落后导致取证比较困难，因此可以发挥的案件故事也更加丰富。
比如一个农村小卖部店主的死亡事件，案情虽然不像许多悬疑小说计划缜密的连环杀人事件，但是从丢失的物品开始分析顺藤摸瓜找到凶手，警察的推理过程也堪比名侦探柯南。
现在的现实生活中已经很少有恨不得杀一个送一个，一下子杀五六个的连环杀人案。我喜欢尽量把我的作品生活化，而不是把我的作品写得多么多么高级。
平时就喜欢看一些比较生活化的书，比如《白鹿原》，比如刘震云和韩寒的小说，而悬疑和犯罪类的小说除秦明和雷米这种内行人写的以外都不喜欢看。
理由很简单：因为bug太多，看不下去外行人天马行空的瞎编。我所写的小说尽管并非全是自己亲身经历，但都是根据真实的案例，只不过会加以加工和改编。
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