欧阳克的指尖刚触及那枚新出土的骨片边缘，异变就发生了。
不是爆炸，不是强光，而是感官层面的“剥离”。先是声音——实验室恒定的仪器嗡鸣、窗外遥远的车流声，如同被一只无形的手调低了音量旋钮，迅速衰减为一片绝对死寂。紧接着是触感，指尖传来的骨片粗糙纹理变得模糊，仿佛隔着一层厚厚的凝胶。最后是视觉，眼前的景象并未消失，而是开始“融化”。实验台的金属边缘像蜡烛般软垂流淌，烧杯中的液体逆着重力向上漂浮，聚合成一个个内部不断重演着化学反应史的光球。墙壁的涂料剥落，露出后面并非砖石，而是不断滚动播放着无关记忆片段的荧幕——有他童年摔碎的第一只碗，有他从未见过却莫名熟悉的北欧雪原，还有无数陌生面孔在争吵、大笑或哭泣。
空间本身失去了意义。实验室的边界向内塌陷，又向外无限延伸。他“站”着的地方，脚下时而是一片冰凉光滑的镜面，映出无数个表情呆滞的“欧阳克”；时而又变成了蓬松的、带着青草香味的云朵，承托力却坚实异常。天花板消失了，取而代之的是一片缓慢旋转的、由各种齿轮、杠杆、蒸汽管道和发光水晶构成的非欧几里得机械结构，庞大、精密，却执行着完全无法理解的功能，发出无声的轰鸣。
这就是洛基的试炼场？一个极致的、充满恶意的感官迷宫。欧阳克的心跳在最初的万分之一秒内有过一丝加速，随即被强大的意志力压平，恢复到一种近乎医学观察状态的平稳。恐惧源于对未知的叙事化解读，而在这里，解读本身似乎就是陷阱。他摒弃了“这是什么地方”、“我该怎么办”之类的常规思维，转而将意识切换成纯粹的观察与记录模式，如同一个被抛入超现实维度的人形传感器。
他开始“行走”——如果这种在概念不断崩塌的环境中移动还能称之为行走的话。第一步，他的左脚陷入了一片突然出现的、冒着七彩泡沫的沼泽，右脚却踏上了一级正在自动向上滚动的钢琴键楼梯，发出不成调的尖锐鸣响。他身体微微失衡的瞬间，左侧虚空中伸出一只由烟雾构成的、戴着小丑手套的巨手，似乎要推他一把，但手势在半途变成了一个竖起的大拇指。欧阳克借着失衡的力道，反而以一个别扭但有效的姿势侧移，避开了那只手和沼泽，落在了突然变得平坦如冰面的地面上。他看都没看那烟雾之手一眼。
幻境的诡异在加剧，仿佛被他的冷静所激怒。走廊（如果还能称之为走廊）两侧“生长”出无数扇门。每扇门的样式都荒诞不经：有的是一张巨大的、不断开合的嘴；有的是一个不停旋转的万花筒，筒内是扭曲的星空；有的干脆就是一面瀑布，水流的图案组成了不断变化的、侮辱性的标语。门内传来各种声音：亲切的呼唤（是他已故祖母的声音）、严厉的斥责（像他小学最讨厌的老师）、充满诱惑的低语（承诺着无穷的知识或力量）、以及直接针对他内心隐秘弱点的、极其精准的嘲讽。
欧阳克在一扇门前停步。这扇门最为“正常”，是一扇朴素的橡木门，门把手上挂着一个略显陈旧的标识牌，上面写着“绝对真相”。门内传来一个平静、理性、充满说服力的声音，正在条分缕析地讲述欧阳克人生中所有选择的错误、所有努力的徒劳、所有情感的虚伪，并最终推导出一个冰冷结论：他的存在本身就是一个微不足道的偶然，毫无价值，且即将被遗忘。
这是最阴险的攻击，直接针对他这种理性主义者赖以生存的价值根基。欧阳克站在门前，听了足足一分钟。他的脸上没有任何被刺痛或动摇的神色，反而像是在聆听一份平淡无奇的数据报告。然后，他伸出手，不是去握那个“绝对真相”的门把手，而是轻轻弹了弹那个标识牌。
“逻辑自洽，”他低声自语，声音在怪异的空间里没有回声，直接被吸收，“但前提预设充满了未被证明的断言，情感渲染替代了部分实证，结论的强度远超证据所能支持。一个结构精巧的……心理恐吓模型。”
标识牌上的字迹瞬间模糊，变成了“哈哈你上当了！”，那扇“绝对真相”之门像一张被揉皱的纸一样缩成了一团，消失不见。周围的无数扇门也同时发出泄气般的“噗噗”声，纷纷变形、枯萎或化作飞灰。
幻境似乎短暂地“宕机”了一瞬，连那些背景里不断变幻的荒谬景象都出现了几帧卡顿。随即，更剧烈的变化来临。整个空间开始向内折叠、压缩，欧阳克感到一种概念上的“拥挤感”。各种矛盾的物理法则、破碎的图像、尖锐的噪音、错乱的气味被强行塞进他的感知领域。他“看”到了声音的波纹，“听”到了颜色的尖叫，“闻”到了几何形状的辛辣味。时间和空间拧成了一股无法解开的麻绳，过去、现在、未来的事件片段像破碎的镜片一样混杂闪现。
这是混沌的极致，是试图用纯粹的“无意义”洪流冲垮任何有序的意识结构。
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