（三合一）饰演甄老板的刘得桦接话道，他也开始入戏，语气带着精英阶层那种不自知的、微妙的优越感与困惑：“剧本里写的是‘一种……很难形容的味道，像是潮湿的霉味，又混合了廉价皂角和街头油烟的气息。’”
“对，”杨简点头，“这就是我们要的香江劏房的味道。它不是单一的臭味。”杨简一边说着一边来到旁边的黑板前，一边写一边说道：“而是一种复杂的、由空间（潮湿、拥挤）、生活方式（廉价消费品、开放式烹饪）和环境（街道油烟）共同酿造出的底层气息。这种气味，对于生活在其中的人来说，可能已经习以为常，甚至闻不到了。但对于甄老板这样生活在豪宅、用着高级香氛的精英来说，它就像一种标签，一种无法逾越的阶级鸿沟的具象化体现。”
他看向刘得桦和饰演甄太太的宁静：“桦哥，静姐，你们在表演时，要抓住这种对气味的敏感和排斥。它不是捂鼻子的夸张动作，可能只是一个细微的蹙眉，一个不经意的后退，或者眼神中一闪而过的疏离。这种不经意的、几乎本能般的反应，往往比直接的厌恶更伤人，也更真实。”
宁静补充道：“我理解。甄太太可能还会用一种看似礼貌的方式来掩饰这种不适，但恰恰是这种礼貌的疏远，更凸显了阶级间的冷漠。”
“没错！”杨简赞许道，“就是这样。人物的复杂性就在这些细节里。”
剧本进行到贫穷家庭如何利用伪造学历、精心设计的说辞，一步步渗透进富人家庭的部分。这里涉及到香江的补习文化、对素质教育的追捧等社会现象。
饰演女儿吴倩的舒倡，在念到如何伪装成艺术治疗师，骗取甄太太信任的台词时，展现出角色的机敏与大胆。
杨简点评道：“吴倩的这个角色，看似认命，其实也是全家最聪明、最大胆，也最具反抗精神的一个。她利用的是富人对子女教育，尤其是所谓艺术修养、心理健康的焦虑。倡倡，你要演出她那种近乎表演的状态，但她内心深处，是对富人这种轻易被表象迷惑的嘲讽。她的骗，带着一种底层生存智慧凝结出的黑色幽默。”
黄博饰演前司机，后被设计陷害，他插话道：“简子，我觉得我们这家人的骗，不能演得太油滑，太像职业骗子。他们本质上还是底层小人物，他们的手段带着一种急中生智的粗糙感和偶然性，甚至自己都会后怕。这样才能让观众在发笑的同时，又感到心酸。”
“博哥说到了点子上！”杨简肯定道，“他们的行为是可悲的，但动机有其生存的无奈。我们要呈现的不是一群高明的骗子，而是一群被生活逼到墙角，抓住一根救命稻草就拼命往上爬的普通人。他们的每一次成功，都像是在走钢丝，充满了不确定性和内在的道德挣扎。尤其是父亲吴达志。”
杨简看向张国榕：“榕哥，吴达志这个角色，是全片情感最复杂、转变最剧烈的。前期，他是失业的失意者，带着底层男人的自尊与怯懦。中期，当他穿上司机制服，进入另一个世界时，他有一种短暂的、虚幻的体面感。但那种气味的隐喻，又时刻提醒着他的真实身份。到最后，当所有伪装被撕破，女儿惨死眼前时，他的爆发——那一刀，不仅仅是复仇，更是长期积压的屈辱、愤怒和对这个固化阶级的绝望一击。这个弧光，需要非常细腻和有层次的表演。”
张国榕认真地点头，沉声道：“我明白。这个角色最难的地方，在于他内心的沉默。很多情绪是不能靠台词表达的，要靠眼神，靠肢体，靠那种在豪宅里依然显得格格不入的拘谨和小心翼翼来体现。我会仔细琢磨。”
围读进行到全片关键的转折点——暴雨夜。贫穷家庭在富人家狂欢后仓皇逃回深水埗，却发现自己的劏房已被雨水倒灌，一片狼藉。而富人家则只是抱怨露营计划被打扰，对窗外的灾难漠不关心。
韩佳女和辛爽在一旁，根据杨简昨天的勘景感受，详细描述了旺角街道在暴雨中的视觉设想：霓虹灯在积水中破碎扭曲的倒影、仓皇奔跑的身影、雨水冲刷下更显肮脏混乱的街景……
杨简补充道：“这场戏，雨不仅仅是环境元素，它是一个角色，一个冷酷的旁观者和审判者。它无情地冲刷着这座城市，也冲刷出阶层的真实面貌。富人家的烦恼是诗意的——不能去露营了；穷人家的灾难是生存性的——家被淹了，赖以生存的微薄家当可能都毁了。”
他看向负责声音设计的安巍：“这场戏的声音设计至关重要。要有三个层次：一是暴雨本身狂暴的、几乎要淹没一切的自然音效；二是两个空间里截然不同的人声——富人家的抱怨声调是平稳甚至带着点无聊的，而穷人家那边的则是绝望、哭喊、争吵；三是心理层面的声音，比如在穷人家庭逃难的混乱中，是否可以插入一些他们脑海中闪回的、在豪宅里听到的优雅音乐片段？形成一种极其讽刺的听觉对比。”
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