周三早晨醒来时，金志洙意识到自己一整夜都在做梦。梦境很零碎——渔村的海浪声与首尔的车流声交织，篝火的暖光与路灯的冷光重叠，朴万洙补渔网的侧影和金成焕拍膝盖的手势交替出现。他在晨光中躺了几分钟，让梦境慢慢褪去，才起身开始新的一天。
上午没有安排，他决定好好整理这段时间的阅读笔记。书桌上那四个剧本已经被翻看了很多遍，边角微微卷起，空白处写满了批注。金志洙打开新的笔记本，准备系统性地整理对每个项目的思考。
第一个笔记本，他写下“金秉宇导演犯罪片《黑雾》分析”。这个标题下面是分门别类的思考：角色深度、故事结构、主题表达、可能的挑战。
“李正贤这个角色最吸引人的地方在于道德困境的真实性。”他写道，“他不是非黑即白的英雄，是在灰色地带挣扎的普通人。这种复杂性对演员来说是挑战也是机遇——如何让观众理解他的选择，甚至在他犯错时依然共情？”
写到这里，他停下来，想起在渔村时朴振宇说过的话：“最好的角色是那种让你又爱又恨，但最终理解的。”李正贤就是这样的角色。
第二个剧本是tvN的悬疑剧《无声证言》。金志洙翻到第三集那场关键戏——他饰演的心理分析师需要在没有任何物证的情况下，仅凭微表情和肢体语言推断出真相。
“这场戏的难点在于‘专业感’。”他在笔记中写，“不能演得像个神棍，必须有扎实的理论支撑和逻辑链条。需要大量的专业知识学习和微表情训练。但一旦成功，会是非常有说服力的表演。”
第三个电影剧本《春逝》，那部文艺片。金志洙翻到书店老板在妻子去世后第一次整理书架的那场戏。没有台词，只有动作——抚摸书脊，翻看扉页上的赠言，把某些书移到更高或更低的位置。
“这场戏需要极致的克制。”他思考着，“悲伤不是哭喊，是那些停顿、那些犹豫、那些几乎看不见的颤抖。就像《归途》里的篝火戏，最打动人心的往往是最安静的时刻。”
第四个剧本暂时放在一边——那是个商业爱情片，制作规模大，但角色相对单薄。金志洙在那一页只写了一行字：“需要更多思考这个选择的意义。”
整理完笔记已经中午了。他简单吃了午饭，然后开始为下午的会面做准备。和朴振宇导演约在韩国电影中心附近的一家小影院，那里有专业的放映室，适合看粗剪版。
出门前，他给林允儿发了条消息：“下午去看《归途》粗剪版，导演说可以带一个朋友。你想来吗？”
几分钟后收到回复：“真的可以吗？会不会不太合适？”
“导演说没问题。如果你有时间的话。”
“我今天下午正好没戏！在哪里？几点？”
金志洙发了时间和地点。林允儿很快回复：“我准时到。需要带什么吗？”
“带眼睛和感受就好。”金志洙回复，又加了一句，“还有，可能会需要纸巾。”
下午两点半，金志洙先到了约定的影院。朴振宇已经等在门口，穿着简单的格子衬衫和牛仔裤，背着个沉重的背包，里面应该是硬盘和设备。
“志洙xi！”导演看到他，眼睛一亮，“等你好久了。啊，这位是……”他注意到随后赶到的林允儿。
“导演，这是林允儿xi，我之前提过的朋友。”金志洙介绍道，“允儿，这是朴振宇导演。”
林允儿礼貌地鞠躬：“导演您好，很荣幸能来看您的作品。”
朴振宇有些惊讶，但很快恢复笑容：“林允儿xi，久仰。志洙xi说过会带个朋友来，没想到是你。请进请进，粗剪版还有很多不足，正好听听不同观众的意见。”
放映室很小，只有十几个座位，但设备专业。朴振宇调试设备时，金志洙和林允儿在中间的位置坐下。空气里有淡淡的灰尘和旧胶片的味道，很符合电影工作的氛围。
“可能会有点长，两个多小时。”朴振宇回头说，“而且没有配乐，有些地方音效也没做完，看起来可能会比较粗糙。”
“没关系。”金志洙说，“我们看的是故事本身。”
灯光暗下，屏幕亮起。《归途》的第一帧画面出现——那是渔村的清晨，薄雾笼罩海面，镜头缓缓推进，直到看见老宅褪色的木门。
金志洙看着屏幕上的自己，有种奇怪的感觉。那既是李在民，也是他自己——那种从城市回到乡村的疏离感，那种面对父亲时的无措，那些细微的犹豫和挣扎。表演时的感受和现在作为观众的感受完全不同。作为演员，你关注的是如何呈现；作为观众，你关注的是如何感受。
电影的前半部分节奏很慢，几乎是用纪录片的方式呈现乡村生活：父亲补渔网，邻居老人晒太阳，孩子们在石板路上追逐，黄昏时渔船归航。这些画面没有推动剧情，但在建立一种氛围，一种生活本身的节奏。
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