“算是吧，”他从抽屉里翻出个蓝布包，打开是本泛黄的《考工记》，纸页脆得像枯叶，里面夹着几十张祖传的纹样底稿，“我爷爷是清末的银匠，专给宫里打银器，你看这张‘缠枝莲’，”他指着张描金纸，上面的莲花枝蔓缠绕，“这叫‘过墙龙’，枝蔓从银片边缘伸出去，看着像从别处绕过来的，是当年给格格们打梳妆盒用的纹样。”他又拿出张“麒麟送子”底稿，麒麟鳞片层层叠叠，每个鳞片里都刻着小如意，“以前给大户人家的孩子打长命锁，都要刻这个，说能辟邪。我小时候就趴在爷爷的铁砧边看他錾花，七岁学握錾子，十岁能打简单的银锁，十五岁跟着父亲走街串巷做活，算下来干了五十七年了。”
最费功夫的是錾刻花纹。秦师傅从抽屉里取出张描金纸，上面画着缠枝莲纹样，用浆糊小心翼翼地贴在银片上，待干透后，用尖錾子沿着纹路勾勒。“这叫‘走丝’，得把线条刻得像头发丝那么细，还不能断。”他屏住呼吸，錾头在银片上缓缓移动，手腕稳得像钉在铁砧上，银屑如细沙般簌簌落下，在砧面堆成小小的沙丘。刻到花瓣卷曲处，他忽然停住，往錾头上哈了口气，用绒布擦了擦：“天热，手上出汗，錾头滑，得擦干净才准。”
刻完轮廓，他换了把带齿的錾子，在花瓣中间錾出细密的点纹。“这是‘打地’，让花纹凸出来，看着有立体感。”他指着其中一片花瓣，“你看这花瓣边缘要虚，点纹稀点；中间要实，点纹密点，像真花那样有阴阳面。当年我师父说，錾花要‘见花如见活’，刻莲花就得让人想起池子里的莲，刻牡丹就得有富贵气，不然就是死花。”
刻好的银片还要经过“鎏金”。他从个小瓷瓶里倒出些金粉，金粉细得像烟尘，又舀了点水银，放在个小巧的铜臼里研磨。“这叫‘泥金’，得磨三个时辰，让金粉和水银融成膏状。”他用毛笔蘸着泥金，小心翼翼地涂在花纹上，“以前的富贵人家，讲究‘银胎鎏金’，看着富贵，又比纯金省钱。”涂完后，他把银片放进铁丝筐里，悬在火炉上方烘烤，“水银遇热会蒸发，金就留在银上了，这叫‘火镀金’，比电镀的牢，戴十年都不会掉。”烤好的银片用玛瑙刀反复打磨，玛瑙刀是红玛瑙做的，刀头磨得光滑，他握着刀从花纹边缘往中间推，银片表面渐渐泛起镜面似的光，金纹在银底上愈发鲜亮，像月光下的金线。
正说着，他从柜台底下翻出个铁皮盒，里面装着几样老银器。“这是明代的‘蒜头镯’，”他拿起对银镯，镯头是圆鼓鼓的蒜头形状，上面錾着缠枝纹，“当时流行这种样式，说是‘圆满’的意思。那时候打银不用焊药，全靠银料自身的熔点，把两段银烧软了捏在一起，得捏得严丝合缝，你看这接口，”他指着镯身接缝处，“摸上去光溜溜的，跟整块银料似的，这手艺现在没几个能做到了。”他又拿出个清代的银锁，锁身上刻着“长命百岁”四个字，笔画是用圆錾子一点点錾出来的，“清代讲究‘文气’，银器上的字要像书法，你看这‘寿’字，最后一笔带个小勾，是学的赵孟頫的笔意。当年我爷爷给举人家里打银锁，光练这四个字就写了三个月毛笔字。”
“现在机器做的银器多了，您这手工活会不会受影响？”我问。
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