2024年的盛夏似乎比往年更沉些，清晨六点的天还没完全亮透，浙西青溪县的云栖村就被一层晨雾裹住了。那雾不是浓得化不开的乳白，倒像被揉碎的云絮，贴着山脊慢慢淌下来，缠在竹梢上就成了细碎的露——每颗露珠都裹着熹微的光，风一吹，便顺着竹叶的纹路滚下来，“嗒”地落在地上，打湿了青石板的缝隙。
这些青石板是陆砚辞三年前从邻县老石桥拆下来的旧料，每一块都带着几十年的岁月痕迹：有的边缘被流水磨得圆钝，有的表面还留着当年工匠凿刻的浅痕，最中间那块甚至能看见半个模糊的“道光”年号。他当时雇了辆小货车拉回来，自己蹲在院子里铺了整整半个月，一块一块对齐，缝隙里嵌上细沙和水泥，如今踩上去没有半分硌脚，只余木质般的沉实触感，连下雨天都不会打滑。
远山在雾里褪成了渐变色的黛，近的山尖还能看见些深绿的竹影，远的就只剩朦胧的轮廓，像宣纸上晕开的墨。村脚的溪流绕着村子淌，水声不是“哗哗”的喧闹，而是“潺潺”的轻响，裹着鹅卵石碰撞的细碎声——那石头是陆砚辞去年冬天捡的，挑了些圆钝的堆在溪边，既挡了水土流失，又让溪水撞上去时多了些层次。偶尔有东边李家的公鸡扯着嗓子啼叫，声音清亮得能穿透晨雾，西边王家的黄狗跟着“汪汪”应和两声，一长一短，落在静谧的村里，倒比全然的寂静更显清幽。
村尾那处院落，在云栖村总显得有些“异类”。外人打门口过，只觉得是普通的旧式平房：院墙用老青砖砌得齐整，砖缝里长着浅绿的苔藓，雨天会变成深绿，晴天又透着点黄；院门是块整料黑胡桃木做的，没有繁复的雕花，只在门轴处包了层厚铜皮，是陆砚辞找镇上的老铜匠打的，推开时会发出“吱呀”一声沉缓的响，像老物件在低声说话，不刺耳，反而透着股安心的熟悉。
只有进了院，才知道这里的讲究。地面是青石板拼的万字纹，每块石板的大小都掐着尺寸，拼得严丝合缝，缝隙里嵌着浅灰的鹅卵石，是他从溪边筛出来的细石，圆润得没有棱角；角落堆着的木雕原料是老黄杨木，有几根已经放了两年，木纹里透着琥珀色的光，凑近了能闻见淡淡的木香气，那是他托朋友从福建老林场收来的，据说都是几十年的老树料；正屋门前的青石台阶是整块凿成的，长约两米，宽半米，表面被手磨得发亮，连边角都泛着温润的包浆——那是陆砚辞三年来蹲在这里晒纸、刻木磨出来的，每天蹲上一两个小时，指尖的温度和力度，慢慢渗进了石头里。
此刻，陆砚辞正蹲在这台阶上。他穿一件洗得发白的粗布浅灰衬衫，布料是新疆长绒棉，虽然旧了，领口也有些磨损，但熨得挺括，没有一丝褶皱——他每天早上都会用村里集市买的铁熨斗熨衣服，哪怕只是件日常穿的旧衫。领口的纽扣是牛角做的，是他去年刻木雕剩下的边角料磨的，被手指摩挲得光滑，泛着浅黄的光泽。头上扣着顶竹编草帽，是他去年冬天用后山的毛竹编的，每一圈竹条都编得松紧均匀，帽檐边缘留着细微的竹刺，不扎人，却恰好能挡住晨雾里的潮气，帽檐内侧还缝了块浅蓝的棉布，是从旧T恤上剪下来的，吸汗又软和。
他今年三十二岁，侧脸线条像被美工刀细细削过，下颌线绷得有些紧——那是常年凝神写稿、刻木养成的习惯，连放松时都带着点专注。但他的眼神却像院角那口老井里的水，清得能看见底，连雾汽沾在睫毛上，凝结成细小的水珠，都没搅乱半分平静。偶尔有风吹过，掀动他额前的碎发，露出光洁的额头，上面还沾着一点晨露，他也没在意，只专注地盯着手里的宣纸。
他正把一张张宣纸往台阶上摊。纸是红星牌的净皮宣，米白色的纸面透着细腻的纹理，是他托林舟从上海买的，一次买上几刀，慢慢用。每张纸的墨迹都还泛着浅淡的光泽，是昨晚写到后半夜的成果——他习惯晚上写稿，院子里挂着盏复古的煤油灯，灯光昏黄却柔和，能让他沉下心来。字是遒劲的行楷，笔锋里藏着柳体的硬气，横画刚劲，竖画挺拔，却又掺了些赵体的柔润，撇捺间带着点舒展的意趣。最上面一张的标题“《江湖志·神雕篇》第三十七回”，每个字都有半拳大，墨是一得阁的宿墨，他还加了点自己泡的麝香酒——那酒是用后山的野果和高度白酒泡的，放了一年，加在墨里不仅能让墨迹更鲜亮，还能防蛀，闻着有淡淡的清苦香，混着宣纸的草木香，在晨雾里漫开。
他的动作极轻，像怕碰碎了什么珍宝。左手捏着纸角，指尖只沾着纸的边缘，不碰到墨迹；右手拿着块老竹根雕的镇纸，那镇纸雕成了小松鼠的模样，尾巴处留着竹节的天然弧度，眼睛是用小黑豆嵌的，是他闲时雕的小玩意儿。他把镇纸轻轻压在纸的四角，每压一块都要顿一下，确认不会被风吹翻，才去摊下一张——晨雾里的风虽然软，但他怕未干的墨迹晕开，哪怕只是一点细微的痕迹，他都觉得可惜。
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