珍妮特·杰克逊、MC Hammer、乔治·迈克尔等均获重要提名。
BMA的预热焦点是‘最佳新人’花落谁家？媒体在疯狂对比你和威尔逊·菲利普斯与玛利亚·凯莉的数据和声量，当然，你的唱片销量和电台播放量她们完全比不过，在纯数据驱动的BMA有碾压优势。
华纳的公关团队需要你出席并表演的方案在这里。”
福勒递过来一个红色文件夹。
“怎么还和自己旗下艺人打起来了....公告牌也真是的，就不知道搞个最佳新人男/女艺人分下流么...你接着说。”林恩嘟囔着接过文件夹放在桌上。
“格莱美提名明年1月公布，但前哨战已打响。除了最佳新人，你创作和制作的《Hello》和《Flowers》（未制作）也具备冲击年度歌曲/制作等大奖的潜力。玛利亚·凯莉的《Vision of Love》同样被业内看好。”
“总算要到收获的季节了啊...今年颁奖季居然没有流行之王（MJ）的戏份？”
“King Of Pop回归也开始倒计时了，据说《Dangerous》专辑制作接近尾声，明年发行板上钉钉。他与索尼创纪录的天价合约细节持续引爆财经&娱乐头条。
流出的零星制作花絮表明了MJ正在尝试转型新杰克摇摆和电子化，让乐迷和评论家既期待又好奇风格转变。他始终是悬在所有人头上的达摩克利斯之剑，随时可能改变游戏规则。但目前对你本月及年底奖项冲刺影响有限。”
福勒合上速记本，抬头看向林恩：“现在的核心危机是威尔逊·菲利普斯的《Release Me》霸榜威胁玛利亚和你冲击颁奖季，特别是玛利亚的BMA。
需要针对性公关行动吗？《低俗小说》上映倒计时23天。另外，这是比尔提交的化工厂初步简报。”她把另一份薄薄的文件轻轻放在桌上。
“我会看的。”
福勒汇报完毕后，林恩盯着桌上两份简报——一份是比尔关于化工厂的，另一份则代表了更燃眉之急的娱乐公关战场。
公关行动现在就要开始，道格安排的冲奖计划重点在自己、在格莱美，时间也集中在圣诞节前后，BMA赶不上趟。而且女歌手方面华纳肯定会优先麦当娜，玛利亚·凯莉能分到的资源很有限。
他们对完全数据导向的BMA没做什么准备，自己倒是不用担心，唱片的销量远远比威尔逊·菲利普斯多。但不能让威尔逊·菲利普斯抢了玛利亚的风头，在他的计划中，玛利亚是LINK唱片未来的头部歌星。
他拿起电话，直接拨给大西洋唱片的CEO道格·莫里斯：“道格，听着。12月5日的BMA，玛利亚必须拿下那些提名奖项。威尔逊·菲利普斯挡我们路了。”
电话那头道格的声音有些无奈：“LINK，我明白，但现在华纳的资源都在冲麦当娜的‘至尊神探’原声带、《Flowers》和你的个人奖项。玛利亚刚洗白，不能操之过急，威尔逊背后是SBK（唱片公司），那帮人可不好惹...”
“不好惹？SBK背后不就是EMI（百代）吗？我管他是EMI还是谁。SBK最擅长什么？不就是制造八卦？你以为他们现在看着玛利亚的双榜Top 5，能忍多久？他们搞不好正在打算对我们发起攻击。”
唱片业的颁奖季更甚于电影票房争夺战，每个奖项甚至提名背后实际上都是各大唱片公司和艺人对数百万美元级别潜在收益的激烈博弈。
特别是格莱美，根据尼尔森SoundScan数据，80-90年代获得格莱美提名或奖项的唱片，在颁奖典礼播出后的当周销量平均增长40%-60%。
提名/获奖专辑的销量可持续增长6-8周，平均总增幅达25%-40%
BMA基于客观销量数据颁奖，因此获奖作品通常已处于热销期。但获奖仍能带来10%-20%的短期销量提升。
道格沉默了一下：“你有计划了？”
“道格，计划永远赶不上变化。我们要在他们出招前，用他们无法企及的规格，把玛利亚‘艺术家’的身份焊死在全音乐界脸上....”林恩语速飞快，身家就是他的底气。
实际上各家唱片公司对奖项公关的手段除了盖伊和华纳早在几个月前就开始的各种拉票私人派对之外，也没太多新招数，无非就是媒体造势和多举办活动刷热度。
针对格莱美、VMA这种有评委的奖项还会向评委寄送精心制作的宣传包（类似林恩之前给媒体记者准备的伴手礼盒，附带一些小礼品。），一般会包含专业乐评剪报以及歌手的唱片或者CD，强调歌手的特点或者贡献。
他打算包下公告牌、滚石、MTV、VH1等核心媒体未来两周的黄金推广位，循环播放玛利亚的现场演唱视频、制作花絮和专家赞誉剪辑。用海量曝光对抗SBK可能制造的小报噪音。
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