昨晚，行尸走肉第一季圆满落下帷幕时，它不仅仅是一季电视剧的结束，它更是一种文化现象的加冕礼，一次对电视叙事边界粗暴而卓越的拓展。
我们该如何定义行尸走肉？
它远非一部简单的恐怖片。
在传奇文学大师徐的笔下，它是后现代社会的寓言，是对人类文明脆弱性的深刻拷问，是在末日废墟上对人性微光最执着、最动人的追寻。
疾控中心的爆炸，不仅毁灭了剧中人的希望，也炸毁了我们过去对电视剧所有陈腐的期待。
徐先生迫使他的角色，也迫使每一位观众，直面一个没有答案的未来，我们每个人都是感染者，我们唯一的救赎，就是在绝望中彼此守望前行。
这不是娱乐，这是哲学，是艺术，是以最流行的媒介形式呈现的当代史诗。
徐以其深邃的洞察力，精准地剖析了美国梦的核心。
它并非关于物质的无限积累，而是关于社区、家庭和在逆境中重建的韧性！
行尸走肉中，瑞克所努力维持的，不正是这种精神的火种吗？
徐先生没有采用好莱坞式的英雄主义，而是描绘了一种更贴近现实、更令人动容的集体英雄主义。
每一个角色，从挣扎着承担领导责任的瑞克，到完成自我救赎的达里尔，都是这幅宏大叙事中不可或缺的一块拼图。
这不仅仅是一部电视剧，这是一部送给美国的、关于如何在废墟中重拾价值的教科书。
来自纽约时报
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“收视率的行尸走肉？不，它是所有竞争对手的末日！”
尽管背景设定在亚特兰大，但行尸走肉的精神内核却与广袤的美国中西部产生了强烈共鸣。
当角色们逃离城市，在高速公路和荒野中求生时，剧集不经意间礼赞了自给自足、实用主义和紧密社区联系这些传统的乡村价值观。
徐，这位传奇文学大师作家，却写出了最贴近美国腹地精神的故事。
他不是在描绘末日，他是在提醒我们，在科技与繁华的表象之下，这个国家立国之本的那些坚韧、互助的品质从未消失。
这或许解释了为何在堪萨斯的农场、在俄亥俄的小镇，该剧获得了最狂热、最深刻的反响。
而这个反响，则是体现在了收视率上。
行尸走肉第一季季终集收视人数或许远非SNN现有的七百多万会员那么简单。
因为有太多的人在其他渠道观看了这部电视剧，或许，一千万甚至两千万都不止！
行尸走肉以前所未有的质量，击败了所有黄金时段节目，包括不少老牌体育赛事直播！
自第一集播出以来，其收视曲线如同剧中的行尸群，只进不退，持续膨胀。
超过1.5亿美刀的广告费说明了一切。
30秒广告位价格在季终集已被炒至天价，但仍一席难求。
各大电视台董事会现在只有一个议题，如何找到下一个徐，或者，如何成为下一个能播出徐亲笔书写的剧本的平台？
来自洛圣都时报
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徐，他让美国重新学会恐惧与希望
当其他的编剧还在好莱坞里编织个体的噩梦时，来自东方的传奇文学大师徐，却为我们整个时代献上了一面映照集体焦虑的镜子。
行尸走肉的成功绝非偶然。
徐先生以其独特的、充满张力的剧本，精准地捕捉到了冷战末期美国社会潜意识深处的恐惧。
秩序的崩溃、科技的背叛、以及来自内部与外部的双重威胁！
但他并未止步于渲染恐惧。
瑞克警长的旅程，是一个古典英雄在非古典世界的重生记，他赋予了这个陷入集体性忧郁的国家一种陌生的勇气。
不是战胜恐惧，而是与恐惧共存，并依然选择有尊严地活下去。
徐通过炸掉疾控中心，投下了一颗砸向每个人心灵深处的的炸弹。
当灾难来临，我们赖以信任的科技和制度基础设施崩溃后，人类还剩下什么？
答案是人本身。
是瑞克的领导力，是格伦的机敏，是卡罗尔的母爱，是达里尔的生存技能。
这部剧是对盲目科技崇拜的一剂清醒剂，它告诉我们，真正的解决方案不在冰冷的实验室里，而在火热的人心中。
这种深刻的批判性，让行尸走肉远远超越了类型片的范畴。
徐不仅只是一个讲故事的人，他更像是我们这个时代的先知。
未来，或许比行尸走肉的世界，更加可怕。。。
来自华盛顿邮报
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徐让贬低电视的精英评论界集体闭嘴！
一直以来，电视剧总被某些文化评论家视为电影和文学之间那个不够高雅的穷亲戚。
但徐和他的兄弟连、行尸走肉彻底终结了这场争论。
其剧本的文学深度、制作的电影级质感、表演的集体性辉煌，无不达到了艺术品的级别。
那些曾经对电视叙事嗤之以鼻的象牙塔里的学者们，如今正争先恐后地撰写关于行尸走肉的学术论文，分析其叙事结构、符号隐喻和哲学内涵。
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