如果不是如此重的人，简单或许还会选择多休息一段时间，但现实让他不得不各处忙碌，等他回到山姆国，那边的制片人已经急得想要给他跪下，但简单能够分配的时间只有这么多，他们毫无办法，好在简单给了他们一个很好的建议，用最容易实现的方式拍摄电影，不但投资小，而且收益大，更能够填补没有作品上映的尴尬。
在简单的帮助下，给了他们很多小成本电影的剧本，这给了不少导演机会，而简单在准备好大IP电影之后，除了第一部他会亲自上手，其他的都会交给其他导演来做，这相当于简单给其他导演机会。
影视公司等的确实有些着急，简单的剧本刚刚过审，他们立刻就安排了剧组进行拍摄，小剧组也是剧组，而剧组开工，最大的好处是给了演员和导演，开工之后，会让影视公司的资金开始流动，一部电影是否赚钱，并非仅仅是上映的票房，还有后期发行，包括录像带，网络播放版权等等收入，就算是小成本，他们也完全不在意，最重要的是开工，有了工作，有了投资，一切就会进入到正规，拥有全球最发达的电影工业系统，山姆国的速度不是其他国家能比拟的。
简单很清楚一件事情，喜剧片是最赚钱的，商业片最稳妥的来源一定是喜剧片，投资不大，收益很高，只是愿意参演喜剧片的人不多，主要原因还是在于喜剧片不算是艺术类，很难出现优秀的演员拿到奖的情况，不少优秀的演员不愿意参演，就算是简单作为编剧也不行，一旦参演了喜剧，人的角色定位就会被限定住，如果没有电影人带着演员走出人物设定，一个人的戏路基本就被固定了，这对喜剧演员来说是不公平的，喜剧电影最大的支出是演员的片酬，在布景，道具上的要求会低一些，影视公司喜欢，但演员却不喜欢。
简单在影视公司的要求，也只能够用这个方法，他确实没有时间来做一些很有内涵的艺术类电影，电影是工业体系，赚钱才是最重要的，影视公司愿意给简单投资，主要原因还是他能够赚钱，在赚钱的同时还能够出现艺术类的电影，自然与其他导演有了差别，很多导演都是自己赚钱拍摄艺术类电影，这类有追求的导演不多。
《教父2》（编剧：弗朗西斯·福特·科波拉、马里奥·普佐，导演：弗朗西斯·福特·科波拉演员：阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗、罗伯特·杜瓦尔、黛安·基顿等）在影视公司的安排下，正式上映，还是同样的配方，却是不一样的故事。
很多人觉得续集一定是不如第一部的，但令人意外的是，原来那个不起眼的演员竟然撑起了电影，而且剧情并不弱于第一部，《教父2》的剧情叙事相对缓慢，不以故事的精彩激烈博喝彩，而是通过细腻的人物心理描写和巧妙独到的叙事安排赢得观众，《教父2》更像是一部心理片，在缓慢中见真功夫，为了保持整部电影的基调，抛弃一些吸引眼球的暗杀、血腥场面，把暴力的因素压缩到极有限的部分，与《教父1》大气紧张的气氛大相径庭，很多人都想象过第二部的样子，不少人还看过同名小说，但没想到的是，拍出来却是完全不同，第二代教父迈克·柯里昂的奋斗史为主线，不断插入第一代教父维托·柯里昂的奋斗史作为影片的副线。以现实与回忆交织的手法对两代教父的性格进行了对比。使得主人公的形象更具深度，维托·柯里昂热爱他的家人，他变成小偷是被朋友设计，暗杀佛罗齐是不满他贪得无厌欺压同胞，甚至被逼去为寡妇向房东说情也是自掏腰包帮助人。因此维托·柯里昂崛起成为教父完全是因为胆识过人，得道多助；而相对的迈克·柯里昂想将黑道生意合法化，自始至终狠厉残暴。他对身边每一个人都怀疑，只相信自己；而对于自己的妻子凯，他也完全没有爱情存在，夫妻之间只有主人和奴隶式的命令关系。色厉内荏的迈克·柯里昂，为了维持他的教父地位而不惜把一切的异己铲除，包括他最亲密的家人，最终他成功了，但代价是孤独的痛楚。
用极为强烈的对比，加上穿插回忆的画面，将整个故事变得完整，用不同的方式拍摄电影，但依然还是获得了成功，《教父2》中关于迈克的部分因其故事情节跌宕起伏而抓住了观众的心。影片充分展示了迈克在压力下的崩溃。迈克除了年迈的母亲以外，已经没有人可以倾诉和信任。在与母亲那段专注而动情的谈话中，迈克表现出来的绝望，为电影的最后一幕作了充分的注解。《教父2》中的配乐也极为出色，怀旧而感伤的旋律，令人想起一个已经逝去的年代，在人心中掀起了许多本不属于这样一个故事的情感波动，迈克·柯里昂失去了身上残存的一点良知，变成一具失了魂的空壳，内心惶恐而又冷酷无情。音乐唤起迈克的自我怜悯。
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