因为没有什么感悟，徐达就真的打算拷贝了原曲准备交差。
一共四首歌，两首片头/主题曲《三生三世》和《说散就散》，一首片尾曲《凉凉》以及一首插曲《体面》。
其中只有《凉凉》是男女合唱。
当徐达联系张杰他们几个说歌曲做好的时候，又趁机装了一个逼，说这种命题歌曲比较简单，所以会写得比较快一些。
歌曲交货之后徐达就不再管了，开始巡查起除TIK TOK运营中心外的其他公司。
不防弹就会死公司是起点，而且这家公司在业务上也是起点，串联着除TIK TOK之外的所有业务。
第二站去的HYBE，不过徐达完全没有介入过重组后的HYBE集团管理，他过来主要是是看看而已。
防弹团的个人SOLO从郑号锡开始，现在已经来到了朴智旻。
成员们都清楚大哥忙到到处飞，所以除了金泰亨和田柾国两个人死等老大帮他们弄专辑以外，其他五名成员都不想麻烦徐达。
这不是说徐达就不关注他们的SOLO情况了，除了闵玧其和金南俊两个自主创作能力很强的人外，徐达还是给其他三个成员的专辑写了歌曲。
但徐达没有对他们专辑的概念进行任何指手画脚，只是单纯的提供歌曲，所有的音乐都由他们自己的想法所主导，其他人只是根据需求从旁协助。
防弹少年团现在拥有着南韩所有艺人里独一无二的全球影响力，所以成员们也继承了这份影响力，当然，没办法跟徐达相比，但也足够用了。
作为首位发布个人专辑的成员，j-hope郑号锡的《Jack In The Box》大胆地选择了一种更为暗黑和实验性的嘻哈风格，而徐达给他提供的《LOSER》也十分契合这种风格。
《LOSER》在日本取得了意想不到的超高反响，这首单曲在日本发布后一度蹿升到了Oricon公信榜的榜首，并在两个月的时间里跟岚（Arashi）?以及TWICE进行‘缠斗’。
Oricon公信榜也是第一次出现，前三名的歌曲有两首来自于一海相隔的南韩。
好在因为TWICE与郑号锡的歌曲都是日文歌，所以并没有引起日本听众太多的反感。
随后郑号锡在征得大哥同意后又把《LOSER》的歌词改成了韩文版和英文版。
韩文版的《LOSER》还好，毕竟南韩受到日本的影响也不小，这首歌在南韩也很受欢迎。
但英文版的成绩就相当差劲了，这也再次证明了徐达对不同市场的判断能力有多逆天。
当时郑号锡提出要改英文版的时候，徐达就说欧美市场没有‘丧’文化的土壤，不可能大范围地接受这种类型的音乐。
不过郑号锡想试一试也没有问题，只不过在运营投入的时候不能像在日韩那样全面铺开，最好就是拿比较开放，日韩族裔比较多的加州进行小范围的试水。
郑号锡肯定不会无视大哥的意见，然后在美国加州进行了一次毫无水花的试水。
接着郑号锡进行SOLO的是RM金南俊。
金南俊看起来是个铁憨憨，但实际上却是八个人中最文青的一个。
他的专辑《Indigo》像一本记录他出道前后这几年的私人日记，充满了深刻的艺术性与人文思考，以艺术为名，书写青春记录。
正常来说如果一张专辑艺术与商业价值想要双头并进，那基本上就是板上钉钉的的神专了，很明显，金南俊还达不到这种水平。
不过他也不是奔着商业价值去做这种专辑的，在徐达的指示下，HYBE集团也全力支持金南俊展现自己作为音乐人和艺术策展人的成熟与深度。
因为有全球的粉丝兜底，这种专辑销量不至于让HYBE和环球音乐集团亏本，同时也的确向世人展现出了相当高的艺术性。
金南俊之后的是SUGA闵玧其。
防弹少年团的音乐中很多说唱的DISS内容都是由闵玧其来完成，因此他也被很多人认为是组合中的‘喷子’。
而他的同名专辑《Agust D》也是继承了这一属性。专辑中的歌曲融合Trap与硬核Hip-Hop，歌词深度探讨抑郁、成名代价与自我认同。
不过这种过于硬核的曲风引发了部分听众的距离感，商业成绩自然好不到哪里去。
但跟金南俊一样，闵玧其做这种专辑的时候也不是奔着卖座去的，他更多地是在音乐中进行内省。
而这张专辑也帮闵玧其奠定了他‘坦诚、凌厉、真实自我’的音乐人格，与金南俊和郑号锡一起极大地拓充了防弹少年团整个组合的音乐属性。
组合里的三个制作人搞定了自己的专辑之后，就全身心地投入帮助金硕珍和朴智旻制作个人SOLO专辑。
金硕珍作为组合两个老大哥之一，他时不时就调侃着说成员们太强了，他只能靠脸吃饭。
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