米国的普通高中下午放学很早，午休时间相当紧张。不过林恩就读的拉瓜迪亚艺术高中不在此列，中午有一个半小时可以应付斯科特兄弟的午餐预约。
“....再拍老题材会被定型成科幻导演。所以我这次打算转型，投拍女性主义题材，而且这种现代剧情片拍起来会比较轻松。”雷德利·斯科特穿着一身英伦范西装，和他弟弟托尼休闲装配棒球帽的打扮完全是两种风格。一把大胡子和茂盛的灰白短发倒是显得脑袋光溜溜的托尼才是年纪更大的那一个，深邃的眼神透露出严肃与专注。
“投拍？”林恩注意到他这句话里用的不是执导。
“是的，这部电影的制片方是我们俩共同成立的斯科特影业。”托尼笑了笑。
“哇哦。斯科特影业会开创一个全新的电影类型——女性公路片！”林恩拍着两位客户的马屁，心里觉得这笔生意恐怕和自己想象中的有区别，哪有花自己的钱来送顺水人情的！
“其实也不算全新类型，斯皮尔伯格和马丁斯科塞斯都拍过类似的女性公路题材电影，《横冲直撞大逃亡》??和《曾经沧海难为水》，但这两部片子对女性的反抗刻画得不够深入，票房和艺术性都不算成功。我打算将女性友谊、暴力反抗与开放式结局结合，不再是个体觉醒而是集体反抗。”雷德利解释道。
“听起来这不会是部商业电影？用我的歌当插曲是不是...”林恩委婉暗示道。
虽然和托尼关系不错，但林恩可不会给他个骨折价，自己的歌授权又不愁卖，华纳的电影项目都按市场价掏的300W。
“嘿嘿，你不用担心钱的事情，这次我们搞到了愚蠢的欧洲钱...”托尼眯着眼睛咧开嘴，笑里透着一股鸡贼味。
“那是什么？”
经过托尼一番解释，林恩总算明白了什么是‘愚蠢的欧洲钱’，法国、德国、意大利等国家通过税收优惠政策鼓励电影投资，但他们本土的电影市场规模和好莱坞背靠的米国和全球市场压根不是一个级别。于是这几年大量欧洲资本涌入好莱坞，而这些投资往往被米国制片方视为“不计回报的钱”，因其更关注税务减免或者艺术性，而非实际盈利。“德国人只想抵税，法国人只想拿奖，米国人只想花光他们的钱。”托尼如此调侃道。斯科特影业会这么大方的原因正是他们拉来了一家法国制片公司当投资方。
刚好雷德利很喜欢《Shape of You》这首歌：“Come on now， follow my lead..这段可以象征女性间的羁绊与反叛，赋予女性解放的隐喻，这首歌的快节奏很适合公路飞驰场景。《Flowers》的女性觉醒主题我也很感兴趣，华纳和麦当娜这边你能帮忙吗？”
“没问题，我帮你们打个电话...”
《Shape of You》斯科特兄弟愿意掏$200W买配乐授权，价格不高不低，林恩爽快答应。《Flowers》林恩也能分到一半麦当娜的个人收益，当然乐得牵线。
“哇哦！等等....Macintosh电脑的广告也是你拍的？”
谈完正事开始闲聊，林恩发现和雷德利有好几个共同的熟人：《低俗小说》男主角安迪加西亚去年刚刚主演了他执导的《黑雨》；配角哈维凯特尔不仅参演这部《末路狂花》，早在77年就和雷德利熟识，主演了他执导的首部电影《决斗的人》；最意外的是他还和创意大拿李克劳关系匪浅——苹果公司84年的超级碗广告，导演正是雷德利。这顿午餐林恩和斯科特兄弟相谈甚欢，关系又更近一步。
回学校的路上，林恩又思考起《纽约邮报》的事，“德国人只想抵税，法国人只想拿奖，米国人只想花光他们的钱。”托尼这句调侃给了他很大启发。自从把麦当娜的股份清出特纳工厂，自己名下的生意几乎全在吃独食。事实上在米国适当引入有实力的合作方才是更普遍的商业策略，《纽约邮报》面临的各种困难可以找个和自己利益没有冲突的合作方...
“默多克的新闻集团有没有可能和我们合作经营《纽约邮报》？我和他的利益并没有冲突对吗？回购协议的存在证明他对《邮报》仍然感兴趣，但因为FCC的规定他无法直接掌控这家报社。我没有这个顾虑，而且我有资金、他有经营能力，完美互补，媒体影响力可以共享...福勒，你说呢？”林恩越想越兴奋，扭头问向助理。
“你的分析没问题，但你要考虑把这种大鳄放进董事会带来的隐患...默多克以强势管理着称，很可能会和你争夺控制权。而且新闻集团旗下媒体政治立场鲜明，往往倾向象党...”福勒摇头道。
“我们可以限制默多克在董事会的权利，他要是争夺控制权把《邮报》的政治立场倒向象党，舒默议员和他背后的驴党可不会干看着。而且不是还有FCC吗！通过董事会间接控制这家禁止新闻集团持有的媒体？FCC绝对会出手阻止！”林恩越想越觉得可行。
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