第二百二十八章
1972年2月
香港
随着中国与美国、日本、英国、西德等西方大国的关系改善，国际形势日趋缓和，香港几乎成了中国大陆唯一的对外贸易窗口，借助这一巨大的转口贸易优势和零关税的自由经济体系，香港迎来了发展最快的时期。大陆移民为香港注入了大量的廉价劳动力，电子、纺织、贸易、船运、旅游、餐饮各业都呈现爆发性增长，房地产业方兴未艾，各行各业经济指标增长迅速。证券市场更是呈现疯狂的爆炒现象，小小一个香港竟然拥有远东、金银、九龙、亚洲四所证券交易所，俨然成为亚洲金融中心。
经济一腾飞，百业兴旺，人们收入大幅增加。兜里有钱了，自然向往提升生活品质，追求精神生活，香港的文化产业也随之发展起来。
港台经济发展几乎同步，文化又同文同种，因此，文化相互影响，联系紧密。彼时，香港还没有自己的电影奖项，香港电影界的着名人士也多是49年以后从大陆赴港的电影人，作品主要在港台澳及东南亚华人圈放映，多以获得电影金马奖为荣。
由此，六组的势力深深介入香港电影圈，许多电影界人士与六组有联系，甚至是六组的外围成员，言语间时不时暗示自己六组的身份，并以此为时髦和炫耀。是以，六组在香港文化圈，特别是电影圈几乎成了半公开的组织。一些重要的文化活动均以得到六组支持或程民康的亲自参加为傲，六组俨然成了电影界的幕后沙皇。
香港电影界的左派势力本来实力雄厚，尤以香港长城电影制片公司堪称香港国语片的“中流砥柱”。长城电影公司拍摄的《绝代佳人》、《欢喜冤家》、《阿Q正传》、《新红楼梦》、《孽海花》等一系列故事片，均曾风靡港九及东南亚，口碑极佳，有的影片还入选过中国文化部评选的优秀影片。随着刘琼、陶金等一批优秀演员回归大陆，尤其是香港“六七暴动”后，左派势力备受打击，长城电影公司慢慢式微，但“长城三公主”一直被媒体和影迷津津乐道，开创了后世“追星模式”和“粉丝经济”的滥觞。
“长城三公主”指的是长公主夏梦、二公主石慧和三公主陈思思。三人均是长城电影公司的“台柱子”，形象出众，艺压群芳，是香港红极一时的女明星，极受观众追捧。
长城公司敏锐地嗅到其中的商机，凡其中一人主演电影首映，必请其余二人一同站台，让公众齐睹三公主的芳容，由此增强号召力。由是，“长城三公主”频频见于报端，火爆港台，影响力席卷东南亚。
自此以后，港台电影公司意识到明星组合的号召力，纷纷效仿。一时间，港台娱乐圈出现了抱团结拜的热潮。七位玉女型女明星组成“七公主”；八位当家花旦结成“八牡丹”；十位知名导演凑趣成为“十大导”；还有更稀奇古怪的跨界组合，比如，“新加坡影业”的“十二金钗”、“邵氏影业”的“十三罗汉”等等，比后世的“四大花旦”、“四小花旦”热闹多了。其中不乏凑趣、充数、拉人头的，但确实引起了观众的兴趣，促进了电影事业的发展以及明星知名度的提高，形成了最早的“追星”现象。
阿秀在美国读的是全球影视圈内口碑甚佳的南加州大学表演系，毕业后又在好莱坞演了几个小角色，后来在纽约皇后区唐人街的小剧场里演了些舞台剧，收入有限，只为满足她一直钟爱的话剧表演兴趣，靠着在先前香港赚得的片酬生活得也不错。虽然曾经在香港红极一时，但在美国，几乎无人知道她曾经是电影明星，日子过得平淡而安逸。
去年的一天，在朋友的聚餐上，她遇见了当初引领她入影坛的伯乐导演李远翔。李远翔兴致勃勃说起香港电影方兴未艾的前景，极力游说她回香港，她心动了。可当她终于下决心重返香港影坛时，李远翔却已加盟新崛起的联国影业，远赴海外拍片去了。
原先的东家沙氏影业公司力邀她再次加盟，还指定了旗下风头正劲的言情片导演吴枫挂帅，为她量身打造了一部爱情文艺片《初恋情人》，企图再次刮起一轮陈黛芳旋风。影片从开机到赶在圣诞节之前上映，仅仅花了一个半月时间，创下了拍摄记录，也由此可见沙老板企图再创辉煌的急迫心情。
可惜，《初恋情人》上映后反响平平，连报纸娱乐版都懒得过多着墨，票房惨淡，沙氏影业连本都没收回来。倒不是阿秀演技不行，而是此时的香港影坛已经变了模样。以李小龙的《唐山大兄》以及郑佩佩主演的《金燕子》、《玉罗刹》等新派武侠片成了华语影坛上最流行的电影，快如霹雳、硬桥硬马的中国功夫契合了时下人们的生活节奏和欣赏品味，赢得了广泛的追捧；而立意浅薄、剧情生编硬造的言情片自然慢慢失去了市场。
当年的玉女加上名导演、名编剧，却一炮没打响，沙老板很是郁闷，自忖陈黛芳走了几年是不是失去票房号召力了。
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