刘清山眉头一皱：“您是说龟田一郎？”
“你的年龄、形象并不适合绝大多数角色，扮老的话个头又太高了。”
“我懂，要不和我还是算了？那个龟田一郎，我可记得他的戏并不少，得有好几集呢吧？我可没那么多时间。”
“邀请你来客串，是人家出品方的意见，而且在其他方面对方让步很大，唯有这一条寸步不让！”
“要不我来解决这件事？”
“我劝你省省吧，到底是你家乡的剧，而且当地政府对你极看重，不就是个客串嘛！况且你给我剧本的时候，可是忽悠得我不轻，老说什么它会获奖无数什么的。”
刘清山其实挺反感这种类似如道德绑架的事情，但反过头来一想，自己确实没帮到家乡多少，咬了下后槽牙索性答应下来。
并且他心里明白人家陈保国说得没错，这部剧是他的编剧，如果能凭借此剧获得一些奖项，只会对他在官方层面的好感有很大影响。
而且他的剧本能被业内的主流正剧市场所接受，也有利于他另一个重大项目的展开，而后他就能一身轻松的赶往海外了。
“好吧，但我的时间不多，顶多能给你们剧组三天时间！”
“三天时间足够了，张导、孔导都是你的推荐，也算是你的人了，他们说了，那个龟田一郎的戏份虽然不少，但集中起来拍摄，也就两三天的事！”
这两位导演都是刘清山的老乡，鲁省泉城人，尤其是前者更是国家一级导演，十几年前着名的历史人物剧《孔子》就是这个人执导的。
至于那个龟田一郎角色，是小时候被剧中主角朱开山夫妇捡到并抚养长大的孩子。
一郎怀着报恩的心情，不自觉地做了小岛国特务军商森田的棋子，本来是想让义父享清福、为朱家增产业、把矿山做大做强，以为中日双方可以在经济合作中互惠。
结果，森田布局太深，一郎自己也听从唆使用了欺骗的手法，当一个人用不纯的手段去达到他的目的时，即便原先真有什么善意，也必然掺入杂质而终归于伤害他人。
一郎是一个情义至上、心地纯洁的人，他以一死证明了自己的无邪。
他这一死是以血苦旅洗涤，付出含放的生命，得回的是清白、是亲人的重新信任和爱，也得回了自己。
一郎本可以活着，但他还是选择了最坏的结果，最主要的原因，既不是朱家人的态度，也不是秀儿的离开，而是“干娘”的一段话。
“人这一辈子，只要一步道走错了，就一步步往邪道上去了。将来，要是证实了你今天走的是对的，娘替你高兴；要是证实了你走的路是错的，娘不记恨你，也不会嫌弃你。你只是一个大风天，在风雪中走丢的孩子。”
重点，就在最后一句：你只是个大风天，在风雪中走丢的孩子。
或者说，是朱家人的善良和包容，让一郎意识到自己错了，错得无地自容。
因为除了干娘对他的温和态度，哪怕是朱开山已经被他气到卧床不醒，朱传武生气质问他的时候，用的也是“咱爹”，而不是“我爹”。
这是一个非常小的细节，但仅仅就这样的一个细节，就说明从始至终，朱家人其实都没有将他视为敌人。
在一郎的留下的遗书中，他再次重复了干娘对他说的话：我只是个大黑天，在风雪中走丢的孩子。
总之这是个悲剧性的人物，算不上正面，但生命绽开于风华正茂，也凋零于年轻阅历，极其短暂的一生里，以至情至义来洗脱了自己的清白。
陈保国那边，准确地抓住了刘清山话里的妥协：“你大概什么时候去东北？我好汇报上去提前有个准备！”
既然做了决定，刘清山也没再过于纠结：“大概一个月之后吧，反正你那部剧再快也得半年！”
“嗯，七月份剧组集合，先拍后面的部分，等冬天大雪封山后在再拍前面部分！”
“这么说我不需要一个来月赶过去？”
“是啊，天一冷就要拍前面部分了，东北那边10月中旬就会下雪。”
“那我最晚八月初就能赶到，您按这个时间汇报上去吧！”
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