所以，还能说肖红脑子有问题吗？
她只是太饿了，只能躺在徒有四壁的小床上，闻着四邻飘来的饭菜香，等着郎华带着面包回来。
而即便是这样的困顿，在她的笔下也幻化得充满生气和天真活力，她仿佛就是荒诞和反讽本身。
所以说许安华和肖红和我们面对的问题是什么？
也许是在这种别人制定好的框架里如何坚持自己的理想、发挥自己的才华吧？
也许是如何在清楚地知道自己的绯闻会比文字更让人感兴趣、别人会更愿意相信自己是为了追组里的男同事而拍电影而不是真的只是爱拍电影，的同时，笑一笑，坚持自己的创作吧？
也许是如何克制住自己在知道自己失去一个好职位只因同龄的未婚男青年不会有为生孩子请产假的风险时不要当着hr的面呵呵一笑吧？
女人们仍被教育着：男人出轨嫖娼是符合自然规律的，为了家庭和谐和孩子教育是要隐忍的；穿着妖娆上街是不对的，被猥亵是活该的；失去贞操是可怕的，被强奸了是肯定会带着全家一辈子都抬不起头来的……
男人在妻子怀孕时出轨司空见惯，女人怀着前男友的孩子和另一个男人在一起，就会连带这个新男友一起，被当奇葩取笑了。
号称国富力强的如今和肖红那牢笼里的黄金时代有什么不同？
人们总是惯于不加思考就施以评判。
缺乏善意、尖酸，都不是最大的问题，愚蠢才是最大的问题，最终导致了害人害己而不自知。”
“看完这部电影，我很难受，又有点释然。
历史中的肖红无法掌握自己的命运；而在电影中，导演和编剧悲悯地让肖红始终知晓自己的命运。
影片一开始，黑白色的肖红便对着镜头讲述着自己的生卒年月；肖红在和萧军争吵时，就对他说：“我知道自己活不久了，我只想找一个安静的环境好好写点东西”，此时肖红27岁，年轻壮健，如何知道自己命不久矣？
码头告别好友白朗，肖红说：“朗，我祝你永远幸福”，白朗说“我也祝福你”，肖红脸上又挂起那丝讥讽的微笑：“我吗？我的命运不是明摆着吗，我将孤苦以终老。”
这也是许安华和李樯给予肖红的善意吧。
全片我最爱的镜头，是大肚子的肖红没有赶上去重庆的夜班船，摔倒在码头爬不起来，就势晕了过去。
再醒来时，月亮从乌云遮盖中穿出来，身在困窘中，本应忧虑烦躁的肖红，嘴角竟然有了一丝微笑。
这个镜头和深深留在我记忆中的《姨妈的后现代生活》中，姨妈住院时，窗口升起一轮巨大到诡异的金黄色明月的镜头，重叠了。
一个女人来到了这个时候，终于获得心灵上的自由，从此无论生往何处，死往何处，不再重要。”
“这是一部文学性强于电影性的影片，看的时候如在读一本有画面的书。
故事将肖红的主要经历尽皆交待，并且采用了倒序手法，将整体基调定好，在段落中反而不去扇情。
在制作上，美工极出色，还原了东方巴洛克风。
许安华，算是时至今日为数不多还在坚持认真拍电影的导演。
很努力，但有些东西不是通过阅读通过丰富的艺术体验就能够去抵达去理解的，这需要相似的灵魂强度。
不过说归说，作为乱世才女的资料片，本片是值得一看的。
刘亦茜还是一如既往的美美美。”
“终于有人提到这部电影中饰演女主角的演员了！
不得不说，刘亦茜是真的非常适合这个角色，比我想象中的要适合多了。
——“花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样，都是自由的。”
这部由许安华导演，刘亦茜、徐横舟等一线演员主演的《黄金时代》，影片很长，国产片中鲜有的三个小时。
看过后一天过去了，思绪仍会经常被影片里某个情节某个人物给吸进去，于是将感受跃于纸上，和看过或未看过的朋友们分享。
我对于这部影片的态度，是自己很喜欢，但不一定要推荐。
因为这不是一部商业电影，没有特别扣人心弦的情节和跌宕起伏的剧情。有的，只是分别、重逢、再分别、再重逢，直到永不相见，在心酸痛苦的真实生活中默默地孕育出一丝感动。
但这种感动是真实的，是温暖的，胜过一切完全靠情节的设计制造出的感动。
所以我知道，很多人不会喜欢这类型的电影，有的甚至无法坚持看完，所以在这里我不推荐。
《黄金时代》的主要脉络很简单，就是讲述民国四大才女之一的肖红，她的传奇一生。
肖红的一生只有短暂的三十一年，在民国四大才女中，她还不是活的最短的，石评梅只活了二十六岁，但肖红却是活的最艰辛痛苦的。她的身上，有着中国从古至今，典型的才女特质，说白了就是喜欢瞎折腾，自己折腾自己。
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