在毕飞宇看来，盲人按摩师各不相同，他们有的是先天性的因素致盲，更多的则是后天成长中失去光明的。
在现实生活中，盲人群体由于生理层面的特殊性使得常人往往会以怜悯、同情的方式去对待他们，甚至将他们视为社会的弱势群体。
当所有的人都将这样的价值观视为合情合理时，毕飞宇在《推拿》中却对世人习以为常的行为进行了尖锐的批判。
在他看来，世人都是平等的，不论是先天的缺憾还是后天的伤害，对于哪一些特殊的弱势群体，应该用平等的眼光来对待。
人类的同情心和爱心是好的，但是不能乱用，不能拿对待弱者的照顾眼光去怜悯他们，为他们做的事情就是在向他们展现优越感。
这样的帮忙就是失败的，这样的同情心只会给别人带来伤害，每个人的尊严都是神圣的，都应该得到别人的尊重，是不能用同情或者其他怜悯的心情来践踏的。
在这本小说里，毕飞宇并没有通过大起大落的情绪、出奇制胜的心头和生离死别的场面来吸引读者的好奇心。
相反，他将曲折离奇的故事情节内化为人物的心理活动，利用人物的内心冲突来彰显人物性格，并将情节一步步推向高潮。
其次，小说结构的节制，《推拿》以人物命名分为不同的章节，其内部的情节发展都是围绕这个人物进行的，但是每个章节之间并没有足够的连贯性，因此小说呈现出一个开放式的格局。
这看起来似乎好像是违背了长篇小说一贯的叙事风格，导致小说的结构较为松散。
但是，这也是小说“节制”的一种体现。
所有的事件发展到一个点上戛然而止，看似浅澹的表述，却有着更为强烈的感情。
这是一部没有主角的书。
他们是一盘相同不幸不同坎坷的散沙。
我尤其喜欢这种表达方式，可以说正是因为这种表达方式，所以才让我有了想要把推拿这部小说拍摄成电影的意愿，我想要把在小说里面带给我的感觉，在电影里面全盘拍摄出来，并且更加凸显，做到极致。
将这不幸汇聚成塔，将一个盲人的世界弱化成一出戏剧，用以承载别人澹化的不幸。
当浅澹到极致，情绪上也就能够被推到极限，甚至突破极限！
比如说王大夫，王大夫是一名盲人推拿师，他手法娴熟，性格沉稳。然而，王大夫的弟弟欠了两万块钱赌债，在面对上门要钱的人时，王大夫拿起了菜刀，撕开衣服，一刀又一刀地在自己身上“割肉血偿”，这其中的情绪表达应该是非常浅澹的，并不像你之前饰演的那个六子一样，根本没有那么惨烈，也不会有谁死亡，他懂得怎么样避免致命伤……
沙复明是沙宗琪推拿中心的老板。先天失明的沙老板风流外向，他平时爱跳交谊舞、爱朗诵现代诗，特别是三毛的诗句，是一个活脱脱的“文艺盲人”……
小马是推拿中心一名年轻的盲人推拿师。他因幼年的一场车祸失去了母亲，同时也失去了光明。正处于青春期的小马对嫂子小孔身上的女性气味有着一种迷恋，后与洗头房小蛮开始了金钱交易……”
徐横舟听的一愣一愣的，忽然觉得要说还是娄烨最能说，但是他也确实从对方这滔滔不绝中听出来了，对方对这部电影的理解，以及对这部电影整个主题的感触。
他一边听一边和自己的一些想法相互映照。
刚刚理了一些头绪出来，就忽然听到娄烨语出惊人：
“其实，最开始，我想让你演小马。”
徐横舟：？？？
对方递过来邀请自己出演的角色，并不是这个啊。
“因为我想到这个角色的时候，第一个反应就想到了你之前出演的《树先生》。
小马作为这出戏剧的关键点，其位置是特殊的。
这个特殊体现在这部小说的“求爱链”里，沙复明喜欢都红，都红喜欢小马，小马喜欢小孔，小孔喜欢王大夫。
这群小集体按照盲人世界的潜规则一样在自产自销。
但悲剧却不在这，而是他们都在寻求社会的接纳，小孔的父母要求她一定嫁给一个眼睛正常的人，沙复明一直在不断相亲将触手伸入主流社会。
但他们都失败了，只有小马成功俘获了一对眼睛——小蛮。
小蛮尽管是一个风尘女子，但是她却把忐忑过河的小马救上岸了。
尽管最开始是出于交易，但是最终这两个人在金钱关系中找到了爱情。
小马这个任务其实很关键，他是青年时期的沙复明，如果他一路光明下去，那么他就会成为沙富民，如果他颓废了，那么他就会成为王老师，可是他得到了救赎。”
徐横舟听得十分的入迷。
说实话，这个剧本他确实没有特别用心去钻研，主要也是正如娄烨所说，从剧本上来看，这个故事也是非常散的，让人很难单从剧本就完完全全的带入到整个故事当中去。
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