对于《遗愿清单》这样的主题的电影，其实本身就很受那些个老影评人们的喜欢。
所以自然毫不吝啬地给予电影更多的解读。
着名老影评人约翰这样写道：“《遗愿清单》想讲的事情只有两个：生命和死亡！”
“生命和死亡，可以说是人类永远无法避开的问题。
因为我们每个人都生存在这个世界上，而每个人的终点都是死亡，总需要去面对。
有人热爱生命，有人畏惧死亡。
在那个问卷调查里面，超过90%的人不想提前预知自己的准确死亡时间，这是一种畏惧死亡的正常自然的反应。
那么我们从电影的角度来探讨一下关于生命和死亡，这也是电影讲述的两件事。
生命是生命？
两个主人公也跟屏幕前的你一样，没危机之前，也从来没思考过这个问题。是每天躺在病床上，用药物维持身体机能，挑战医学奇迹，让剩下的生命在痛苦中渐渐枯萎，还是趁着身体还有力气，完成自己的心愿，给生命注入最后的鲜活，虽然短暂。
毫无疑问，“生命”两个字就意味着鲜活。为此，导演为他们安排了三段体会生命的旅程，跳伞、飙车、去坦桑尼亚狩猎。
跳伞和飙车让他们重新燃起生命之火，速度和激情让他们仿佛找回了年轻的状态。导演通过红色和黄@色的强烈刺激，也让观众们切身感受到这股生命的鲜活力量。
来自华国的奇迹导演，的确令人惊讶，他对颜色的运用，非常的契合这个主题。
我们知道，在电影学中，红色代表激活生命力和激情，而黄@色则代表强烈的生命能量。
去坦桑尼亚狩猎的时候，我们共同看到了一个场景，一群角马在迁徙，它们争先恐后地跳进河里，河里可能有鳄鱼在等待它们，但它们义无反顾。大自然动物的那一股子冲劲和宏伟壮烈的场面，让我们不由得感叹一句：这才是活着的生命。
最后，爱德华放弃了狩猎一只狮子的愿望，改成只放空枪过瘾，表现出他对生命的尊重和珍惜。卡特也真的找回了生命的激情，和妻子的关系不再是麻木厌倦的了。
说到生命，我们也一直在思考生命的由来，卡特是相信生命是造物者创造的，在他眼里，高山、星空、极地都是造物者的神奇，都如同生命一样美丽。
电影里面有关于这方面的描述：
在白天，天空是黑黝黝的蓝色，因为没有足够的空气来折射阳光，但到了晚上......从来也没见过那么多星星，有些星星熠熠闪亮，似乎伸手可及，像是透光的小洞，洞的那头是天堂。
我读过一本登顶者的书，他写到，站在世界之巅，感受到一种深邃的寂静，就像所有声音都消失了一样，就在那时，他听见了山的声音，他说那感觉，就像聆听上帝的话语。
光看文字，我们就足以想象出这世界的美妙和神奇，好像真的有一种神灵的力量。
但爱德华却有不同的看法，他觉得，生命无关造物者，不过就是，生下来，死去，历史的车轮滚滚向前。但是，他差点忽略了生命的延续。
电影在前部分只交代了爱德华有个女儿，当爱德华终于肯见女儿的时候，外孙女的出现给了爱德华一个惊喜，也给了观众一个惊喜。这美丽稚嫩的生命，正是爱德华的生命的延续。
而关于死亡，电影同样的也探讨了。
前几次见证了生命，导演也给他们安排了两段体验死亡的旅程，埃及金字塔和泰姬陵......
两个老人坐在胡夫金字塔对面，探讨生命的意义，对话背景则是死亡过后，灵魂在天堂的反思。
问题一：你的生命中有快乐吗？
问题二：在你的生命中，是否给过别人快乐？
在关于这两个问题的讨论过程中，导演一直在使用近景镜头来展现。近景镜头本来是表现主角面部的细微变化，让内心戏得到爆发。但在这个过程中，两个主角并没有什么内心戏，只是自然的对话，构图上没有陪体，更没有景深。
我们注意到，在这个时候两个主角的脸差不多完全充斥了整个屏幕。因为，在思考出生和死亡之间这段活着的意义时，无关造物者，无关天地，我们自己就是整个主体。我们是地球的主宰也好，是宇宙的尘埃也罢，不用想太多宏观微观，让自己觉得这段路走来很有意义就好。
而在构图方面，在坦桑尼亚和埃及的取景构图过程中，魔术时刻的画面，让我们看到一片广袤而热闹的大地，这大地上，还有人类的奇迹，这为电影增添不少浪漫的气息。
哦，对了，说一下很多人可能不明白，什么叫魔术时刻，其实就是指日落前后半小时左右，此时天空变成红色，但仍然可以清楚地照应出大地上景物的轮廓，此时所形成的电影画面效果，就像是天空假设了灯光照射到地面上。
来到泰姬陵，两人则开始思考死亡之后的事情。爱德华提了两个有趣的问题：我下葬后又在棺材里醒来怎么办？如果火化，我还感觉到疼怎么办？这两个问题代表了整个人类的好奇心，因为谁也说不清，死亡到底是什么，死之后到底有什么感受。
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