方昊继续鉴定尤求的《桐荫雅集》。
说起来，尤求是仇英外甥。善画人物、仕女、道释及山水。
而雅集是文人生活的不可缺少的生活方式。以文会友、彼此唱酬、言书论画、鉴藏博古、对弈品茗是雅集的主要内容，其传达了明代文人在视觉上的审美趣味，是明代世俗风气的一种文化表征。
方昊鉴定之后，说道：“这幅画表现出了雅事活动的外在环境，庭院一角的院墙把画面一分为二，上端是斜逸而出的湖石与梧桐树，淡雅宁静；下端为雅士座谈品古，恬淡闲适。
这种绘画方法，是典吴门画家中常用的窄幅构图，符合尤求的创作风格。
另外，画中湖石以没骨绘之，玲珑清透；人物以白描为之，线条纤细流畅，在纶巾、衣领及袖口处以淡墨染就，层次分明，这也是尤求惯用的绘画技巧。如果要说问题，那就是这几处吧？”
方昊指了画卷上的几处位置。
“是的。”孔益点头确认。
方昊说了自己的判断：“这幅画以前应该保存的不好，整幅画有好几处修复过的痕迹，而这几处地方，应该也是修复过程中没有处理好造成的，修复师傅可能水平不高，全色和接笔没有处理好，造成了看起来有些突兀的观感。”
古旧书画在传世的过程中，由于收藏保管不善造成受潮发霉、污迹满目、虫蛀鼠咬，以及绫绢和纸的自然老化都会使书画产生破洞、糟朽断裂等，如果不及时修复，就会影响古旧书画的寿命和艺术价值，会朽烂而破毁。
像我们今天在博物馆、美术馆、拍卖会及民间收藏家中能看到的古旧书画，许多都是经过修复人员修复装裱好的杰作。
但书画的修复可不简单，过程特别的繁琐，需要特别小心细致，还需要有高超的绘画功底。
就比如方昊说的全色和接笔。
全色，就是将漏洞处失去颜色的地方补好，使画面统一。高手要做到“四面光”，即上下左右四个角度全都看不出补过。
而老旧书画中因破洞造成的断笔，就需要接笔。要求接笔人对画家笔法有深入了解，知道笔意来龙去脉，这等于和艺术家一起创作。
这两个步骤，如果修复人员水平一般，或者修复时不细致，就会出现和原作其它部分不协调的问题。
方昊认为，这幅画之所以有争议，就是由于没有修复好造成的。
方昊说：“能不能拿张白纸来？”
“我去拿！”秦敦很快就去外面拿了张A4纸过来。
方昊把纸撕成几个小块，放在刚才指出的几处地方：“你们看，这么一来，是不是好多了？”
孔益和秦敦一看，看不到那几处地方，这幅画顿时上了一个档次，也和谐多了，这无疑也证实了方昊的判断。
孔益竖起拇指称赞道：“方老师，还是你厉害，一个简单的办法，就解决了难题！”
方昊笑了笑：“没什么，可能是因为我年轻，喜欢胡思乱想，正好想到了这个办法。”
这当然是玩笑话，如果没有过硬的实力，同时脑子转的快，又不拘一格，方昊的表现也不会让他俩佩服。
两幅争议的作品都让方昊给解决了，孔益高兴之余，还有些得意，别的不说，至少自己还有看人的眼光，换作其他人，很可能会不会接连邀请方昊吧。
剩下最后一幅髡残的《松风水月图》，孔益相信方昊也能够给出正确的结论，只是正在方昊鉴定的时候，秘书过来通知他，他的同学到了，而且不是一个人来的。
孔益让秘书先去把他的同学带去会客室，告诉方昊和秦敦，一会有了结果，带着画去会客室，随即出了门。
孔益走进会客室，看到同学顾策和一位五十多岁的老人在小声说着话，他眉头微皱，因为那老人他认识，正是星罗国际的书画鉴定专家周悟。
顾策怎么会带着周悟过来？这星罗国际可是老牌的艺术品公司，在古玩方面的渠道，肯定比他要多，如果顾策认识周悟，又何必把画交给他来拍卖？
难道真和他想的一样？
顾策注意到孔益，连忙起身相迎，并给孔益介绍周悟。
只是，话刚出口，孔益就笑着说道：“这位是周悟周老师吧，久仰大名！”
周悟也微微一笑，伸手跟孔益握了握：“孔少客气了！”
说了几句客套话，孔益看着顾策说：“老顾，你可太不够意思了，认识周老师，也不跟我说一声。”
“哪里！我也是刚刚才认识周老师。”
顾策的神色还有些紧张，可能是不想孔益误会：“之前，你跟我打电话的时候，我正好跟亲戚和周老师在一起。”
周悟接过话道：“实不相瞒，我以前通过顾策的父亲，看过髡残的《松风水月图》，我确认它应该是一幅真迹。因此，当我听说它有争议时，非常诧异，因此也一同过来听听意见，冒昧之处，还请孔少见谅！”
孔益不相信顾策的说辞，心中冷笑，脸上不动声色：“周老师光临，我高兴还来不及，至于说那幅画，我也不愿相信它是幅伪作，所以邀请了多位专家鉴定，只是现在还没有给出最终结论，不过应该快了。”
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