就这样，时间转眼到了8月1号。
花都博物馆“云笺千载——中古书画遗存特展”正式对外开放。
杨勇一大早便赶到了博物馆，刚走进大门，就被眼前的阵仗震住了。
广场上，排队等候入场的观众已经绕了好几圈，黑压压的全是人头。
他叹了口气，认命地走到队伍末尾，跟着人流一点点往前挪。
排队的间隙，他百无聊赖地四处张望，当目光扫过队伍，忽然愣了一下。
金发碧眼的，黑头发深眼窝的，还有几个裹着头巾的……外国人，而且数量还不少。
他粗略数了数，光他这一截队伍里，就能看到七八个外国面孔，三三两两混在人群中，有的举着手机拍场馆外观，有的低头翻看着什么资料。
看着这些人，他嘴角不自觉地微微上扬。
这宣传效果，比他想的还要好啊！
——
队伍慢慢往前挪，排了将近半个小时，杨勇终于随着人流进了馆。
他一进门就直奔董源的《溪岸图》。
展柜前已经围了好几层人，密密麻麻的，根本挤不进去。
他只得站在外围，远远地看着。
隔着层层人影，那幅画在灯光下隐约可见，具体细节却看不太清楚。
不过还好，耳边传来讲解员的声音，正有条不紊地介绍着这幅画。
“这幅《溪岸图》，传为五代南唐画家董源所作，是中国山水画史上最重要的作品之一。
董源被誉为南派山水的开山鼻祖，对后世影响极为深远。
而这幅《溪岸图》，更是他存世作品中公认的巅峰之作，无论是构图、笔墨还是意境，都堪称绝世珍品。”
讲解员顿了顿，继续说道：“不过这幅画的流传经历，同样令人唏嘘。
1938年，着名画家徐悲鸿先生在桂林偶然觅得此画，视若珍宝。
后来，张大千先生以一幅金农的《风雨归舟图》与之交换，此画便随张大千辗转海外。
上世纪五十年代，又经收藏家之手，最终入藏美国纽约大都会博物馆，在海外漂泊了数十年。”
说到这里，讲解员的语气忽然变得有些激动：
“不过就在最近，这幅画被国内一位神秘藏家收了回来，这次重回故土展出，可以说是极为有意义的……”
听到这话，围观的人群顿时一阵骚动。
“从美国大都会博物馆收回来的？”
“难怪呢，我说这幅画怎么莫名其妙的来到国内展出。”
“这是谁呀？这么大手笔！”
……
“这得花多少钱啊？”
“你懂什么，这叫国宝，无价之宝！”
七嘴八舌的议论声此起彼伏，不少人脸上露出惊讶与兴奋的神情，纷纷踮起脚尖往展柜方向张望。
杨勇看了一会儿，确认没什么纰漏后，便转身离开，逛起了其他展品。
展厅里的精品不少，有赵孟坚的《岁寒三友图》、张渊的《五古诗帖》……一件件在灯光下静静陈列。
虽不及《溪岸图》那般分量，却每一件都弥足珍贵，展柜前同样围着不少观众，低声赞叹声此起彼伏。
再往后便是些明清字画，以及大量岭南画派的作品，观众倒是稀松了不少。
随意浏览了一番，他便顺着馆内的指引标识，来到了边上的一个小展厅。
一进门，脚步微微一顿。
之前排队时看到的那些外国面孔，基本都在这里了。
而且全都围在展厅中间的一个展柜周围。
见此杨勇有些好奇，便往前凑近了一些，当目光扫过玻璃柜里的东西时，瞬间了然。
哦，原来是他的那枚银戒，难怪这些人都凑在这儿。
柔和的灯光下，银戒静静地躺在深蓝色的丝绒衬布上，旁边还附着一张放大的细节图，把戒圈内壁上的那圈铭文完整地呈现了出来。
这些外国人一个个表情严肃，有人弯着腰几乎把脸贴到了玻璃上，有人举着手机拍照，还有人拿着小本子在上面写写画画，嘴里不时蹦出几个听不懂的词。
旁边几个国内观众倒是没那么大反应，大多是好奇地看一眼就走了，偶尔有人停下来嘟囔一句：
“就这？也没网上说的那么神啊，不就一个银戒指吗？”
但这些外国人显然不这么想，就比如杨勇边上的两人。
其中一个三四十岁的白人，手里攥着一本翻得卷了边的笔记本，正是哈里斯。
教会拿到银戒的相关资料后，非常重视，专门聘请了纽约大学中世纪艺术史方向的权威教授罗伯特前来鉴定，哈里斯奉命全程陪同。
两人刚在里面仔细看完银戒的铭文细节和所有标注信息，此刻退到外围，正站在一起低声交谈。
哈里斯侧过身，用英文开口问道：“罗伯特教授，您觉得怎么样？”
罗伯特没有立刻回答，沉默了一会儿才缓缓开口：
“结合之前那份实验报告，再加上今天现场看到的实物，所有细节都完全吻合。哈里斯，这是真的。”
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