言罢，他从抽屉里取出一张蝉翼纸，薄如蝉翼的纸张上，用朱砂精心绘制着《兰亭序》的底稿，字迹纤细却刚劲有力，每一笔每一划都仿佛蕴含着生命的律动。“刻书之前，得先‘上样’。”他边说边用米浆将纸轻轻糊在梨木板上，那动作轻柔得如同蝴蝶在花瓣上轻轻点触，“米浆的用量极为关键，多一分，干了之后纸张会起皱；少一分，又怕在刻字过程中纸张移位。必须让纸与木面贴合得严丝合缝，宛如天生一体。”待米浆彻底干透，他用指尖蘸取少许清水，轻轻地揉擦纸面，白色的纸纤维在他的指尖下渐渐脱落，如同雪花般纷纷扬扬，最终露出朱砂勾勒的字迹，稳稳地印刻在木头上，恰似从木头中自然生长而出的独特纹路。
“运刀之时，必须遵循章法。”赵先生拿起那把平口刻刀，刀头以恰到好处的角度斜着切入木头，“横画需‘刀走中锋’，如此刻出的线条方能挺拔有力；竖画则要‘侧刀切入’，收刀时轻轻一挑，方能留下余韵。”他手腕微微转动，刀刃在木面上流畅地游走，发出“簌簌”的细微声响，木屑如同细雪般簌簌落下，散发出清新的草木气息。“你瞧这‘之’字的捺画，”他指着刚刻好的笔画，眼神中透露出专注与自豪，“起刀要轻盈，中间逐渐加重力道，收刀时缓缓提起，恰似书法中的‘一波三折’，机器刻出的字线条平整，却缺少这般灵动的生气。”
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