但顾星晚没放弃。她知道自己没有“世家传承”的优势，别人从小在绣绷前耳濡目染，能轻松get到纹样的神韵和针法的诀窍，她只能靠“笨办法”补足。她经常去苏州的非遗文化街，蹲在苏绣店铺门口看绣娘干活，看到不懂的地方就主动搭话请教，哪怕一开始被有些绣娘敷衍，她也不气馁，下次去还带着自己绣的小作品，诚恳地请对方指点。时间久了，不少绣娘被她的执着打动，愿意跟她多说几句，有的还会把绣坏的小绣片送给她，让她研究上面的针法和配色。
大三那年，学校组织设计大赛，主题是“传统与现代的碰撞”。顾星晚第一时间就想到了苏绣，她想做一件能日常穿的苏绣服装，而不是只能摆在展厅里的工艺品。那段时间，她泡在图书馆里翻找传统苏绣纹样资料，从明清时期的服饰纹样，到近代的苏绣装饰画，画了上百张草稿，却始终觉得差点意思——要么是纹样太传统，和现代服装剪裁格格不入；要么是过于追求现代感，丢了苏绣本身的韵味。
直到比赛截止前半个月，她去平江路采风，那天正好赶上阴天，她坐在河边的石凳上发呆，看着天上的云慢慢聚集、流动，从薄薄的一层变成厚厚的云团，颜色也从灰白渐渐变成淡蓝。突然，一阵风吹过，河边的柳树条晃了晃，云影落在河面上，跟着水波一起流动，那一刻，顾星晚脑子里突然冒出一个念头：为什么非要绣具象的花鸟鱼虫？云不就是最灵动的“传统元素”吗？
中国传统纹样里，“云纹”本就常见，不管是古代的服饰、建筑，还是器物上，都能看到云纹的身影，它既带着传统文化的厚重感，又没有固定的形态，刚好能和现代服装的简约剪裁结合。确定了方向后，顾星晚立刻赶回工作室，开始着手设计。她先确定了服装的剪裁——选择简约的H型长裙，不做复杂的褶皱和装饰，为苏绣纹样留出足够的展示空间；然后是面料，她跑了好几家面料市场，最终选定了重磅桑蚕丝，这种面料挺括却不僵硬，能很好地承载苏绣的质感，而且垂坠感好，穿在身上走动时，裙身会自然飘动，刚好能凸显“云”的动态。
最关键的还是苏绣部分。为了呈现“云起”的层次感，顾星晚尝试了多种针法组合：云团的边缘用“套针”，通过丝线的层层叠加，营造出云的蓬松感；云团中间用“乱针”，打乱丝线的走向，模拟云气流动的不规则感；而零星的小云絮，则用“打籽绣”，绣出一个个小小的线结，增加绣面的立体感。配色上，她没有用传统云纹常用的金色、红色，而是选择了从浅蓝到靛蓝的冷色调渐变，既符合“云”的清新气质，又更符合现代年轻人的审美。
那段时间，顾星晚几乎住在了工作室。每天早上八点到工作室，先画纹样草稿、确定当天的绣制范围，然后就坐在绣绷前，一针一线地绣，直到凌晨一两点才回去休息。有一次，为了绣好裙身中间那片最大的云团，她连续绣了18个小时，中途只吃了两盒外卖，等绣完抬头时，发现窗外已经亮了，眼睛干涩得连东西都看不清，只能靠滴眼药水缓解。
比赛那天，当顾星晚穿着自己设计的苏绣长裙走上T台时，台下先是一阵安静，紧接着响起了热烈的掌声。评委点评时说：“这件作品最打动人的，是它没有刻意强调苏绣的‘传统’，而是让苏绣自然地融入现代服装里，既让我们看到了苏绣的美，又让我们相信，苏绣不是只能躺在博物馆里的非遗，它还能走进日常生活。”最终，顾星晚的作品获得了大赛二等奖，而这件作品，就是《云起》系列的雏形。
毕业后，顾星晚没有去大厂做设计师，而是坚持留在苏州，租下了现在的工作室，专心做“苏绣+现代服装”的设计。一开始，生意并不好做。很多人觉得，苏绣服装又贵又不日常，买回去只能压箱底；还有人听说她不是苏绣世家出身，对她的绣工存疑，甚至有人直言：“不是世家传下来的手艺，能绣出正宗的苏绣吗？”
面对这些质疑，顾星晚没有辩解，只是埋头做作品。为了让苏绣服装更日常，她调整了设计思路：除了长裙、外套这些偏正式的款式，还设计了苏绣衬衫、T恤、围巾等日常单品；绣制时，也控制绣线的密度和面积，在保证美观的同时，降低成本，让价格更亲民。比如她设计的苏绣衬衫，只在领口、袖口绣上小面积的云纹、 floral纹样，既保留了苏绣元素，又不会显得夸张，很受年轻上班族的喜欢。
慢慢的，顾星晚的工作室有了名气。先是周边的朋友、同学帮她宣传，后来有顾客穿着她设计的衣服拍了视频，发到网上意外走红，越来越多的人知道了这个“非世家出身的苏绣服装设计师”。去年秋天，一位顾客穿着《云起》主款长裙去参加一场文化活动，被《非遗新志》的编辑林溪看到了。林溪当时正负责“非遗年轻化”的专题策划，一直在寻找能让非遗走进日常生活的案例，看到《云起》后，立刻被吸引了——她见过很多苏绣服装，要么过于传统，缺乏现代美感；要么过于花哨，丢失了苏绣的本真，而《云起》刚好平衡了两者，既保留了苏绣的精髓，又贴合现代生活场景。
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