娜迪莎走到展架旁，踮起脚尖，将裙摆最外层的提花缎向上拉了拉，再用隐形别针固定住一个小小的褶皱：“或许可以在裙摆内侧加‘隐形抽绳’？用0.5毫米的透明弹力线，缝在每层裙摆的边缘，抽绳两端固定在腰头的暗扣上，通过调整抽绳的松紧，让裙摆自然地‘落’下来，形成松弛感，就像潮水退去时的样子。这样不管从哪个角度看，都有动态的错觉。”
林深立刻点头：“隐形抽绳要选进口的，弹力系数控制在1:2.5，不能太紧，否则会把提花缎拉变形；也不能太松，否则起不到调整作用。我们可以在腰头装两个调节扣，一个控制外层裙摆，一个控制内层，这样能更精准地调整形态。”
顾星晚立刻安排周棠去采购隐形抽绳和调节扣，陈砚生则负责修改样衣的内衬——他在腰头内侧缝了一层薄棉，防止抽绳磨到展架，还特意在抽绳经过的地方加了真丝包边，确保不会勾丝。当天晚上，工作室的灯亮到了凌晨两点，众人分工合作：林深负责穿抽绳，娜迪莎负责调整松紧度，顾星晚和周棠则检查每个“浪尖”的形态，直到所有细节都满意为止。
当样衣再次挂回展架时，裙摆终于有了“潮起潮落”的韵味——从正面看，外层提花缎的“浪尖”向外展开，像潮起时的壮阔；从侧面看，内层乔其纱的金粉潮水微微下垂，像潮落时的温柔；从背面看，苏绣残荷若隐若现，搭配缂丝水纹，像潮水退去后露出的湿地。林深拿出手机，对着样衣拍了张照，放大后看细节，忍不住说：“现在才算真正有了‘新江南’的感觉——传统工艺是根，现代设计是骨，两者融合在一起，才是有生命力的作品。”
距离非遗展还有五天时，第二件样衣也完成了。但顾星晚还是不满意，她总觉得裙摆的“江南味”还能更浓一些——提花缎、苏绣、缂丝都是江南的元素，但组合在一起，好像还少了点能让人一眼联想到“江南烟雨”的细节。那天晚上，她留在工作室里，对着样衣发呆，忽然看到桌上的苏绣残荷——那是她奶奶生前绣的，荷梗上还留着奶奶特有的“回针”手法，针脚细密，带着老辈人的温度。
顾星晚忽然有了一个想法。她从仓库里找出一块浅灰色的缂丝面料——这是双面江南收藏了十年的老面料，上面织着毫米级的水波纹，是当年奶奶特意为她留的。她小心翼翼地将缂丝剪成0.5厘米宽的细条，再用苏绣的“盘金绣”针法，将缂丝条缝在裙摆的“浪尖”之间，形成一道若隐若现的水纹。缝到凌晨四点时，她终于完成了，将样衣挂回展架，退后几步看，忽然红了眼眶——缂丝的柔刚好中和了金属网纱的硬，让整个裙摆都有了“水”的质感，就像奶奶当年教她绣花时说的：“好的设计，要像江南的雨，润物细无声。”
第二天早上，当众人看到修改后的样衣时，都愣住了。娜迪莎走过去，轻轻抚摸着缂丝水纹，轻声说：“这就是‘江南潮’的灵魂！之前我们总在想怎么让裙摆‘像潮水’，却忘了潮水最本质的是‘水’，缂丝的水波纹刚好补上了这一点，让整个作品都活了。”
顾星晚看着展柜里的作品，忽然想起三个月前，他们第一次开会时的迷茫——那时所有人都不知道“新江南美学”该如何落地，只能一点点摸索。她转头看向林深，对方也正看着她，两人相视一笑，眼里都带着释然。娜迪莎走过来，拍了拍他们的肩膀：“我们做到了，这就是我们想要的‘钱塘潮韵’——有传统的根，有现代的骨，还有水的魂。”
周棠忽然凑过来，指着展柜里裙摆内侧的苏绣残荷，轻声说：“顾姐，你看奶奶的针脚，和我们补绣的金线多配啊。”顾星晚顺着她的手指看去，奶奶当年绣的荷梗带着细微的弧度，刚好和金棕线绣的“浪尖”形成呼应，像是潮水绕着荷叶流动。她忽然想起小时候，奶奶坐在院子里的藤椅上绣苏绣，她趴在旁边看，奶奶说：“绣东西和做人一样，要藏得住针脚，露得出心意。”现在想来，这句话或许就是他们这次设计的底色——所有的工艺都藏在细节里，却把江南的心意明明白白地呈现在裙摆上。
陈砚生拿着软尺，最后一次测量裙摆的长度和弧度，嘴里念叨着：“外层提花缎68厘米，内层乔其纱72厘米，错位4厘米，完美。金属网纱的支撑力也刚好，挂在展柜里不会变形，非遗展放一个月都没问题。”他放下软尺，从口袋里掏出一张纸，上面记满了这二十天的修改记录——从最初的荷叶边方案，到后来的层叠错位，再到金粉印花和缂丝水纹，密密麻麻写了三页纸。“这可是我们的‘作战地图’，得好好收着，以后再做类似的设计，说不定能用上。”
林深忽然想起什么，从包里拿出一个小小的锦盒，打开后里面是一枚银色的金属徽章，上面刻着潮水的图案。“这是我让工作室的师傅做的，每个人都有一枚，正面是‘钱塘潮韵’的logo，背面刻着我们各自的名字。”他把徽章分给众人，顾星晚接过徽章，指尖触到背面的“顾星晚”三个字，心里一阵温暖。娜迪莎把徽章别在工作围裙上，笑着说：“这可是我们的‘军功章’，以后看到它，就能想起这段和雨、和针、和布打交道的日子。”
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