“激光切割会不会破坏提花缎的纹路？”顾星晚追问，她最担心的就是现代工艺损伤传统面料的质感——提花缎上的潮水纹是老匠人花了半个月才织出来的，要是毁了，再找同款难如登天。林深从包里拿出一块小样——那是他昨天特意让工作室做的，提花缎上用激光切割出了细小的波浪纹，边缘整齐，却没有破坏经纬里的织金暗纹：“我已经试过了，功率调小到15瓦，速度放慢到每分钟五厘米，切割后的边缘会有轻微的融化，反而能让织金更亮，像潮水反光的样子，算是意外收获。”
顾星晚接过小样，指尖抚过切割边缘，果然如林深所说，织金暗纹依然清晰，甚至比原来更显眼。她转头看向娜迪莎，娜迪莎立刻点头：“面料仓库里还有三十米提花软缎，足够做三件样衣。我们可以分两组，一组负责激光切割和金属网纱定型，我来盯着；另一组负责苏绣补针和水墨印花，顾你牵头，这样效率能翻倍。”
接下来的十天里，双面江南艺术中心的工作室变成了一座“潮汐工厂”。顾星晚和周棠带领四名绣工坐在长桌前，给激光切割好的裙摆边缘补绣金线——每个人面前都放着放大镜，一针一线都不敢马虎，周棠的指尖甚至被针扎破了好几次，贴了创可贴继续绣；娜迪莎则守在印花车间，一遍遍调整染料的浓度，从早上八点到晚上十点，她几乎没离开过机器，生怕水墨的晕染效果出问题；林深每天往返于光年设计室和双面江南之间，早上带来新的版型调整方案，中午帮着陈砚生测量裙摆弧度，晚上还要和结构设计师视频会议，优化金属网纱的支撑力，有时赶不上晚饭，就啃几口面包对付。
但意外还是发生了。第十一天早上，周棠抱着刚印好水墨的乔其纱冲进工作室，声音里带着哭腔：“墨色晕开了！昨天晚上烘干后还好好的，今天早上一看，所有的水墨都变成了大团的黑斑，根本看不出潮水的形状，这可怎么办啊？”
众人围过去看，只见原本该是“潮平两岸阔”的水墨图案，此刻变成了一片模糊的深灰色，乔其纱的质地也变得僵硬，用手一捏就会掉渣。娜迪莎拿起一块黑斑最严重的面料，凑近鼻尖闻了闻，皱起眉头：“是梅雨季的湿度太高了，超过了百分之七十，染料里的固色剂失效了。我们之前在样品上做测试时，用的是空调房里的干燥环境，没考虑到自然湿度的影响，是我的疏忽。”
顾星晚看着那些报废的乔其纱，心里一阵发紧——这是他们好不容易从苏州找到的、最薄的6姆米乔其纱，市面上已经断货了，要是找不到替代方案，项目很可能要延期。林深沉默了片刻，忽然开口：“我们换一种印花方式，不用水墨，用‘金粉+蚕丝液’。蚕丝液是天然的固色剂，而且和乔其纱的材质相近，都是蛋白质纤维，不会让面料变硬；金粉的颗粒度控制在5微米以下，既能印出细腻的图案，还能和提花缎的织金暗纹呼应，整体风格更统一。”
“但金粉印花会不会太亮，抢了苏绣的风头？”陈砚生担忧地问——苏绣补针是最费功夫的部分，要是被金粉盖过，之前的努力就白费了。林深立刻拿出手机，翻出一张图片——那是他去年在敦煌莫高窟拍的壁画，用金粉勾勒的祥云图案，在昏暗的光线下柔和又显眼，不会让人觉得刺眼：“我们可以用‘渐变金粉’，靠近苏绣‘毛边’的地方金粉浓度调至30%，靠近裙摆内侧的地方调至10%，形成从亮到暗的层次感，就像潮水从江面流向岸边，既能突出苏绣，又能让乔其纱不单调。”
娜迪莎立刻联系了面料供应商，幸运的是，对方还有少量蚕丝液库存，当天下午就能送到杭州。顾星晚则重新调整了苏绣的配色，将原来的纯金线换成了“金棕线”——金棕线比金线多了一丝暖意，和渐变金粉的色调更协调，也更符合江南烟雨的朦胧感。周棠和绣工们也重新振作起来，虽然之前的乔其纱报废了，但至少找到了新方向，她们把创可贴换成了防水的，继续坐在长桌前补绣，嘴里还哼着江南小调，试图缓解紧张的气氛。
三天后，第一件样衣终于完成了。当众人把样衣挂在展架上时，所有人都屏住了呼吸——提花软缎的深靛蓝在灯光下泛着流动的光泽，织金暗纹随着光线角度的变化显露出潮水的形状；五层裙摆错位展开，外层的提花缎“浪尖”处，金棕线绣出的“毛边”像水花般灵动；内层的乔其纱上，渐变金粉印出的潮水从亮到暗，与金属网纱的骨架完美融合；最底层的苏绣残荷被缝在裙摆内侧，只有当人绕到展架后面时，才能看到那片金线勾勒的荷梗，像潮水中露出的水草，透着一股含蓄的美。
“但好像还少了点什么。”顾星晚盯着样衣，总觉得还差一口气——这件作品有了形，有了色，却少了江南独有的“魂”。林深也皱着眉，他绕着展架走了三圈，忽然说：“裙摆的‘静态动态感’不够。我们要的是潮起潮落的感觉，但现在挂在展架上，裙摆只有‘起’的张力，没有‘落’的松弛，太紧绷了，不像自然的潮水。”
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