刘大锤被发配至弱水桥，与瑶池的仙气缭绕彻底绝缘，终日面对死寂的弱水，连偷窥人间的“吃瓜指示灯”都因距离过远失了效，真成了个与世隔绝的糟老头子。瑶池之内，婉蓉痛定思痛，加速推进她的“供给侧改革”。她亲自挂帅的“天庭少儿节目制作中心”高效运转，集结了仙界最顶尖的幻术师、音律仙、编剧仙童，目标明确：打造一批“安全无害、积极向上”且具备“适度戏剧张力”的仙侠题材动画片，以满足孙儿日益增长的“追剧”需求，将其能力牢牢框定在“内部消费”的范畴。
首批“特供仙侠剧”火速出炉，片名透着天庭特有的严谨与祥和：《小剑仙初识御剑术》、《灵狐宝宝守护仙草园》、《风火轮少年学飞行》。制作不可谓不用心，画面精美绝伦，配乐空灵悦耳，角色憨态可掬。剧情严格遵循婉蓉定下的“安全红线”：冲突仅限于“学习新技能时遇到的小困难”（如御剑时重心不稳摔个屁墩儿），反派角色一律设置为“无心之失的糊涂小精怪”（如偷吃仙果导致阵法失灵），结局必然是“团结友爱、克服困难、皆大欢喜”。
婉蓉满怀期待地将《小剑仙初识御剑术》第一集投射在水镜上。萌主起初被新鲜的“仙侠”元素吸引会飞的剑，发光的光圈，看得目不转睛。婉蓉心下稍安。
然而，好景不长。当剧情推进到“小剑仙因练习不认真，御剑时摇摇晃晃，最终在师兄师姐的鼓励下稳住身形”时，萌主的小眉头微微皱了起来。他看惯了《九霄云歌》碎片里凌云澈那行云流水、剑气纵横的潇洒劲儿，再看这“幼儿版”御剑，只觉得太慢！太稳！不够帅！
他伸出小手指着水镜里晃晃悠悠的小剑仙，又比划了一个快速飞行的动作，嘴里含糊道：“快！飞高高！”
婉蓉心头一紧，连忙柔声解释：“孙儿乖，初学要慢慢来，安全第一。”
萌主似懂非懂，但明显兴致降了几分。待到结局，小剑仙终于能平稳飞行一小段，众仙童鼓掌欢呼，萌主却已开始打哈欠，小脑袋一点一点，显然觉得缺乏高潮，不够刺激。
后续的《灵狐宝宝》、《风火轮少年》情况类似。萌主会对新角色和新法术产生短暂好奇，但一旦剧情陷入“遇到小麻烦-得到帮助-解决麻烦”的固定套路，他便迅速失去耐心，开始东张西望，甚至爬开水镜去玩自己的脚趾头。
婉蓉的“安全版”仙侠剧，在萌主这里遭遇了收视滑铁卢。小家伙要的不是“学习成长”，而是“炫酷精彩”，他那被《九霄云歌》碎片拔高了的审美阈值，岂是这些温吞水般的“幼儿教学片”所能满足的？
婉蓉看着孙子兴趣缺赖的模样，愁云惨淡。制作团队的仙官们更是垂头丧气，他们已然在安全框架内竭尽全力，难不成真要搞出点“危险动作”？
正当瑶池陷入创作瓶颈时，萌主那未能得到满足的“追剧”渴望，再次开始无意识地向外探寻。这一次，不再是强烈的主动点播，而是一种持续的低频“信号搜寻”状态，如同收音机在自动搜台，试图捕捉任何能满足其“仙侠瘾”的讯号。
恰在此时，人间《九霄云歌》因剧情进入高潮阶段，观众讨论热度、角色人气愿力再次攀升至新的峰值。这股强烈的、与“仙侠”高度相关的愿力波动，隐隐穿透结界，被萌主那敏感的灵蕴“信号搜寻”捕捉到了一丝微弱的“共鸣”。
奇妙的事情发生了。
萌主并未能直接看到《九霄云歌》的画面，但他那活跃的、带着明确偏好（要炫酷、要精彩）的灵蕴，与人间海量的观剧愿力产生了某种间接的、创作层面的“共振”。这种共振并非干预剧情，而是极其微弱地影响了《九霄云歌》后期制作环节中，一些极其细微的审美选择。
比如，特效团队在渲染某场御剑飞行戏时，电脑参数莫名地更偏向于增加剑光的“流线型”和“速度感”，使得成品比原设计看起来更飘逸迅捷。
又比如，剪辑师在处理一场群仙法术对决时，下意识地多保留了几个展现法术光华璀璨、爆破效果更具冲击力的镜头。
再比如，配乐师在为一段修炼突破的戏份配乐时，灵感突发，加入了一段更空灵、更富有神秘韵律的间奏，使得氛围提升。
这些变化极其细微，单独看毫不起眼，甚至会被归功于制作人员的“灵光一现”或“技术优化”。但集腋成裘，当整部剧的后期环节都受到这种难以言喻的“审美加持”时，最终呈现的效果便产生了质的提升。《九霄云歌》的后期画面显得更加精美、动作更加流畅、特效更加炫酷、意境更加空灵，整体观感上了不止一个台阶。
观众们惊喜地发现：“咦？感觉最后几集特效经费在燃烧啊！”“这打戏，这光影，比开头还牛！”“配乐绝了，鸡皮疙瘩起来了！”《九霄云歌》的口碑再度暴涨，被封为“仙侠剧特效天花板”、“审美在线”的典范。凌云澈、苏婉音等主演的职业生涯借此再攀高峰。
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