获得选料的自主权，对沈星晚而言，意义远不止于信任的加深。这如同一位品酒师终于获得了独立甄选葡萄的资格，一位琴师被允许亲手调试琴弦的张力。这意味着她不再仅仅是技艺的执行者，更成为了材料与作品之间那个至关重要的“翻译官”与“引路人”。
她变得更加勤勉，也更加敬畏。每日除了固定的基本功练习和图纸研读，她将大量时间花在了那堆琳琅满目的木料前。不再是简单地用手触摸，用眼观察，而是真正地坐下来，与每一块可能被选中的木料进行一场无声的对话。
她用手指的每一个关节轻轻叩击木面，侧耳倾听那或沉闷或清越的回响，分辨其密度与内部的均匀程度；她用指腹细细摩挲纹理的走向，感受其顺涩与潜在的韧性；她甚至会将木料凑近鼻尖，轻嗅那不同树种特有的、或浓郁或清雅的香气，仿佛在阅读它们各自的生命密码。
顾言将她的专注看在眼里，并未干涉，只是在她偶尔对某块木料表现出特别的兴趣或疑惑时，会看似随意地提及一两句该树种的习性、产地或是历史上常用于何种器物。他的话语如同散落的珍珠，被她小心拾起，串联成对木材更系统、更深刻的认识。
这日，赵伯再次来访，神情不似以往轻松，眉宇间带着一丝忧色。他带来的并非寻常物件，而是一个尺许见方的紫檀木匣。木匣本身已是精品，通体紫黑，包浆醇厚，表面浮雕着精细的缠枝莲纹，但右下角却有一处明显的撞击凹陷，漆面开裂，连带着内部的木质也受损微陷，破坏了整体的完美。
“唉，老主顾家传的印匣，说是祖上一位翰林学士用过的，意义非凡。”赵伯叹着气，“前几日家里小辈玩闹，不慎摔了，就成了这模样。找了几波人，都说这紫檀料子太硬，凹陷处又卡在花纹里，修复难度极大，强行处理很容易伤及周围的浮雕和漆面。我实在是没辙了，只能又来麻烦顾师傅。”
顾言接过木匣，仔细查看了那处损伤。凹陷不深，但位置刁钻，正好处于两条缠枝莲纹的交汇处，内部情况不明。他沉吟片刻，没有立刻表态，而是将目光投向了一旁正在静静倾听的沈星晚。
“你看，该怎么修？”
沈星晚微微一怔，没想到顾言会直接询问她的意见。她走上前，没有贸然去碰木匣，而是先像往常一样，仔细观察。她看着那精美的浮雕，那深沉的色泽，还有那处刺目的凹陷。然后，她伸出手指，极其轻柔地在那凹陷周围的区域轻轻叩击，侧耳倾听。
声音传到耳中，与周围完好处那沉郁坚实的回响相比，凹陷处的声音略显空洞、发散，带着一丝不易察觉的“沙”感。这表明内部的木质确实受到了损伤，可能产生了细微的碎裂或压缩。
“内部有损伤，”沈星晚抬起头，看向顾言和赵伯，声音清晰而冷静，“直接从外部撬顶或填充，风险很大，容易导致裂纹扩大或伤及浮雕。”
“那……难道就没救了？”赵伯急切地问。
沈星晚没有回答，而是再次将目光投向那处凹陷，眼神专注，仿佛要穿透那坚硬的紫檀，看清其内部真实的状况。她回忆起顾言之前教导过的关于木材结构和应力分散的知识，也回忆起自己“听音辨木”时积累的经验。
一个大胆的、逆向的念头在她脑海中逐渐成形。
“或许……”她斟酌着开口，“可以不从外面修。”
顾言目光微动，赵伯则是一脸愕然。
“不从外面修？那从哪儿修？”
沈星晚指向木匣底部那严丝合缝的底板：“从这里。”
她解释道：“紫檀木性稳定，但硬脆。这处凹陷是因外力撞击导致局部木质压缩、微裂。如果从底部小心开启，找到内部对应的损伤点，从内部进行微力顶撑，同时辅以适量的湿气和热量，让压缩的木质纤维有恢复弹性的空间，或许能最大限度地还原其原貌，再配合内部的细微加固，最后将底板复原。这样，既能解决内部损伤，又能完美保留外部所有的浮雕和漆面。”
这个方案听起来匪夷所思！从底部开启一个如此珍贵的古物，本身就是极大的风险，还要从内部进行如此精密的操作，简直闻所未闻！
赵伯张大了嘴，看向顾言，想从他那里得到确认。
顾言没有看赵伯，他的目光始终落在沈星晚身上，那深邃的眼底掠过一丝极快的惊讶，随即化为一种深沉的、带着探究的专注。他沉默着，仿佛在评估这个方案的每一个细节，每一种可能。
工棚里安静得能听到窗外树叶的摩挲声。
许久，顾言缓缓开口，声音低沉而平稳：“有几成把握？”
沈星晚深吸一口气，没有夸大，也没有妄自菲薄：“五成。需要对内部结构判断绝对准确，顶撑的力道和时机把握恰到好处。而且……需要极细的工具和足够的耐心。”
顾言点了点头，转向赵伯：“按她说的做。料，我赔。”
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