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血流三千尺

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第1201章 被上层力量压缩的创作时代

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嗯,一部中规中矩,以华盛顿为背景的政治喜剧,由《杜恩斯比利》系列的作者加里-特鲁多编剧。

剧中的主角是四位共和党参议员,然后找来了亚当-伯恩斯坦(美剧导演,成名作《我为喜剧狂》,拿过艾美奖提名)负责剧集的具体执导。

当然,这个消息一出,奈飞嗤之以鼻,觉得亚马逊的流媒体部好不要脸,模仿他们的创意,莱曼更是没放在心上。

他是知道亚马逊的拍摄模式有多坑爹的,这么说吧,为什么流媒体里只有“奈飞出品”被观众追捧,而非什么“亚马逊出品必属精品”?

是亚马逊差钱,不敢投资?

NO!

是因为流媒体们虽然都喜欢利用大数据精确、垂直对接相应用户,但奈飞只是用数据作为参考,具体怎么拍都是导演编剧自己看着办,习惯性挥舞着钞票发动这些人的主观能动性,但亚马逊呢,讲个笑话,它是规定死了多少多少集必须要出现矛盾冲突点,多少多少分钟主角要有精彩发挥。

不是行业内的人很难想象得到这种被指挥、框架定死的压抑感,创作天性都没了,还能指望产出特别精彩的剧?

就是华纳指导DC,都不会精确到每一分钟该怎么拍。

用编剧的话来说,“我觉得我很多余。”——说句题外话,这年头,众人无不怀念煤老板那个年代,这些人只管给钱最多塞个小蜜,还不用给主要角色,剩下的随便鼓捣,但某只企鹅、某大盗进场的时候,钱是给,还很多,但创作空间已经没了。

流量剧怎么来的,不会有人真觉得是导演、编剧负全责吧,资方不说话,谁有那个钱请,拍了还挨骂,贱不贱讷,遭不遭罪啊。

当然,很多人只是为了生活,为了工作,金主喜欢插手,就应着呗,这才是烂剧大行其道的根本原因。

创作是要有底线,也需要红线,但不该用一个个框架死死按着。

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