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血流三千尺

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第651章 分析

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和几位有志于最终大奖角逐的导演来说,莱曼真的是很适应局面的最好典型了。

莱曼觉得,自己都拿过一次了,还怎样去跟人家扳扳手腕?

因此,安分的等待结果才是比较舒心的方式,至少还有补偿吗。

不过在此之前,还有几件事要考虑清楚。

莱曼坐在会场办公椅上,拿着排期的报表左右琢磨。

非竞赛的安排,也跟主竞赛一样的不公平。

在他手上,有的电影能一天放映一次,而有的轮着四五天才有一次的机会。

众所周知,受众越多,呼声就越大,起码能得到的越大,是以,排班次数真的挺重要的。

然后,便是思考《通天塔》和《老无所依》的事了。

莱曼根据片单大体分了几个层次。

一类是如《风吹麦浪》、《回归》、《弗朗德勒》等既有人脉又选材占便宜的作品,夺得大奖的机会最大;

一类是如《南方传奇》、《快餐国家》、《光荣岁月》等稍差一筹,但排队也算靠前的作品;

最后便是如《家庭朋友》、《黄昏中的马灯》、《三月的青年》等各个地区为了差异化而选来的陪跑作品,得奖机会只能说很渺茫。

排出选项后,莱曼先把最后一类的电影划掉。

因为评审团或组委会没发神经的话,是不会给这类电影颁奖的,因为没有相互比较的优势,根本镇不住场面。

而《通天塔》按莱曼的划分,应该就在第二类里。

这之中,《家庭朋友》是意大利导演保罗-索伦蒂诺执导,这位的风格是后现代式的“小叙事”,喜欢拍很琐碎的人物日常,电影镜头有一种巴洛克传统的画面质感,竞争力很强。但也正是因为强调镜头,忽略了剧情张力,他的电影几乎没有一个完整的故事脉络,总是处在拆散、交织并行的状态,与《通天塔》的路子很是不同,得奖方向不算重合;

《黄昏中的马灯》就不用说了,导演阿基-考里斯马基是个芬兰人,该片也是“芬兰三部曲”的结尾篇,整体风格比较阴郁。

或者说,这位导演最擅长的就是阴郁风格,不过这部电影篇幅很短,正片内容才不到70分钟,刻画的还是一个被欺骗的人孤独又绝望的人生轨迹,看着就很压抑,也是大部分观众不喜欢的那种残忍到真实的悲剧。太冷酷了,题材又不新颖。得奖几率蛮小的;

然后就是《三月的青年》——竞争力也不算很强。导演派得罗-柯斯塔是葡萄牙人,而葡萄牙电影一向在国际上不太吃香,关键电影剧情也很平淡,题材也不顺应风向,比上述两者还要低些。

是以,《通天塔》在第二等候阵营里算是比较突出的。

再然后《老无所依》基本内定一个大奖,没什么好说的。毕竟戛纳电影节是法国官方电影节,除开莱曼,还有好几位法国电影人的作品入选了,扶持意味有目共睹。

反正,每一届戛纳电影节的召开,要是没法国作品入选那才是怪事......

而在第一梯队里,除了竞争力最高的《回归》、《风吹麦浪》,还有一部《光荣岁月》不能忽视,导演约翰-保曼也是位国际大导了,最擅长的就是以华丽的影像风格讲述扣人心弦的故事。

换言之,这位在剧情和镜头上都很有特点,早在1970年,就靠着一部《最后的莱奥》夺得戛纳最佳导演。

而《光荣岁月》也算是必看喜剧片单之一了,导演用一个小男孩的视角,回忆着自己童年时候的一些事情——约翰-保曼的自我代入之作。

混乱的战争年代,到处都是战火,可儿童们总能在成人认为悲惨的生活里找到快乐的源泉。

姐姐的袜线、德国人的果酱、偷摸看女孩子洗澡和在河水里捕捉大鱼......

此片绝对是大家风范,与《风吹麦浪》相比,走的路子是用轻松的调调看待战争,甚至还调侃学校大楼被轰炸、倒塌,孩子们欢喜的大叫不用上学。幽默范十足,但又确切的讲出了那段历史。

对所有的竞争对手有个分析了解之后,现在的问题还有一个是关于院线放映的事。

——再过四天,《老无所依》就要推入北美院线。

这方面,蓝蝶影业大约调来了1750家左右的银幕数量的分配,还是蛮不错的,毕竟这一次是独立发行。

当然,莱曼更多的是在关心受众市场,以及《达芬奇密码》的压迫力。

整个五月末段的档期,目前的票房冠军就是前不久公映的《达芬奇密码》,首周末在北美一地便拿下7700万,并且口碑很少受到宗教人士抵制从而下降。

在打出“人人心中都有一个密码”的宣传标语后,各地观感还是蛮复杂的。

加拿大主流评论就称,太过依赖原着,汤姆-汉克斯的仿学者发型太难看;而英国则笑称是对天主教最好的一次嘲讽;美国则说电影不错,但不能轰动全球,地区文化限制过高。

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