“至于技术的进步，还有观众喜好的变化……”
谢端阳正色看向徐老怪。
“这也是我与何导过来的原因了，要说香江导演之中，最懂武侠的几人中，必然有阁下一席之地。
《金刀情侠》、《蝶变》、《新蜀山剑侠》。
对了，我在亚视里面听说他们今年原来准备重拍《金刀情侠》……”
所谓《金刀情侠》，其实即是古龙的“边城浪子”系列中的《九月鹰飞》，亦算是《多情剑客无情剑》的后传。
基本可以视作徐老怪的导演处女作，他当初还在佳视时的作品。
也是因为这剧，算是从此崭露头角。
这剧的特殊之处，在于它本身虽然是电视剧，但作为香江新浪潮代表之一的徐老怪，却是往其中引入了许多的好莱坞电影技法。
从人物角色的造型，到摄影构图、灯光的运用、蒙太奇的剪接、电影特效、演员教调，乃至服装、美术指导等诸多方面，都高度讲究。
很有电影的质感，令人耳目一新。
至于紧随其后推出的《蝶变》，更算是冷门武侠片中的佳作。
只不过嘛。
当时的徐老怪，年轻气盛，该很有股子曲高和寡的艺术家调调。
《金刀情侠》有古龙原着小说的框架约束，再加当时刚出道，处理得还好。
将电影的悬疑、恐怖、奇情等诸多元素，与武侠类型有机融合于一起，效果甚是奇特可观。
但到了《蝶变》之中，则是越发变得惊悚诡谲起来。
所以《蝶变》，始终是属于冷门小众的那类，注定不可能如黄飞鸿、方世玉、笑傲江湖系列这般老少咸宜，成为大势。
也正是因为意识到这，后来的徐老怪才明显放弃了新浪潮的那套，拥抱商业化，减弱艺术表达。
只不过个人特质实在过于浓厚，所以总是时不时流露出来。
平衡得好，就是叫好叫座的经典。
如果不行，就像是《青蛇》、《刀》一样。
而谢端阳特意提到《金刀情侠》这部剧，其实也有打算。
他与程晓东这对好友搭档，就是在为《金刀情侠》后期制作的时候结识。
他的那些武侠神怪片得以大获成功，程晓东的武指也是不容忽视。
其实在谢端阳心中，某种程度上对其的看重，还在徐老怪之上。
毕竟这家伙资历深，又有成绩，话语权大，想法又跳脱。
与其合作，注定不是那么好打交道的。
其实《金刀情侠》这剧，幕后的故事又岂止是徐老怪、程晓东这对搭档。
同名主题曲“金刀情侠”，是由张志云作曲。
而据传，这其实是顾佳辉的化名。
他是签在TVB的，自是不方便以真名实姓给竞争对手的佳视作曲，是以才会化名。
这种情况，其实还是挺常见的。
譬如新艺城滑稽时代中的“吴尚飞”，王京的“不是女人”、“不是野人”。
至于刘振伟的“技安”，更是几乎可以说是众所周知。
而亚视原本计划拍的《九月鹰飞》中，也放了个不大不小的彩蛋。
由在《金刀情侠》当中出演过的魏秋华继续，只不过由原本的崔玉真，上位成为女主丁灵琳。
至于为何推迟，就是因为面前的谢端阳了。
一来下半年中，不适合连续推出两部同类型的古装武侠剧，否则观众有一定的审美疲劳。
再加上女主的魏秋华，监制王欣慰，也都抽调来拍《寻秦记》了，自然更无分身之术去拍《九月鹰飞》。
香江的影视圈子，终究不大。
就这样，借助部七八年前的电视剧，他与徐老怪两人间也算是扯上了份联系，陌生感大减。
听到谢端阳将自己捧得这般高，徐老怪不由自得地摸向山羊胡。
同时也有些郁闷。
不提《金刀情侠》，他在《蝶变》、《新蜀山剑侠》上花的心思。
决然要比《打工皇帝》这种剧情稀碎的搞笑剧多出许多，但结果却是恰恰相反。
《新蜀山剑侠》票房上的惨败，知道的人很多。
使得徐老怪差不多过去二十年后，才有心气重拍蜀山故事。
至于质量与评价么……
总之不能说大获成功就是了。
见谢端阳如此欣赏这几部作品，徐老怪好感度再次提升。
不过，究竟合作与否，那还是另外一回事。
何况自打因为利益同话语权关系离开新艺城，自己搞起电影工作室后，徐老怪也逐渐向着名合格的商人转变。
大家艺术审美一致，也终究比不过钞票来的诱惑力大。
就在这种氛围中，双方再次谈到了《新龙门客栈》的事情。
你来我往试探交锋数次，借着徐克夹筷吃菜的间隙，谢端阳与何藩视线交错，彼此交汇下眼神。
徐老怪对翻拍《龙门客栈》确实有想法，不过这些年武侠片市场受众，喜剧片与新式动作片大行其道。
他也好久没拍过正儿八经的武侠片，何况《新蜀山剑侠》给他造成的内伤与影响犹在。
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