好在，让曹辉觉得有些宽慰的是，如果这真的是吴应卯的作品，那还是有点价值的，而且许多专家都在吴应卯伪造的作品上打了眼，多他一个，也不是什么丢人现眼的事情。
只是除非是哪个冤大头来接手，不然这幅作品的价值肯定是大打折扣了，两百万很可能缩水成几十万甚至是几万，这让曹辉想想都觉得心疼，心里也忍不住咒骂起吴应卯来。
以楚琛看来，吴应卯这人确实品行有问题。当时，他以其身为祝允明外孙的便利条件，伪造了大量的“祝氏书迹”，从卷、轴、册、扇乃至题跋、信札样样都有。
这些伪作蒙骗了不少历来的鉴赏家，使得这些伪作混进了不少博古馆或者是私人收藏的藏品之中，乃至于着录都出版有相当数量的各类图版，其中一些又被称为祝允明书法的“代表作”、“佳作”、“珍品”、“精品”、“经典”。
吴应卯的这些伪作，也给后人对祝允明的研究带来了相当大的困难。所以说，吴应卯的所作所为其实在一定程度上也是给祝允明抹黑，而且他还是祝允明的外甥，以楚琛的眼光来看，这人实足就是个不孝子。
曹辉神『色』有些黯然的把作品收了起来，随后对楚琛说道：“楚少，还请您接着看一看这幅吕明的梅花锦鸡图吧！”
吕纪，字廷振，是明代中期极负盛名的宫廷画家，以擅画花鸟与林良鼎足于我国美术史。《双溪集》中有诗云：“吕纪昔在宪宗朝，指挥直入明光殿，金盘赐予出金银，落笔天颜生顾盼”。
吕纪存世的作品并不算很多，其绘画风格可以分为两大类，一类是以水墨为主，略施淡彩，用笔较为豪纵。另一类则是设『色』浓丽，用笔工致，具有富丽的宫廷装饰趣味。
不过一般认为，吕纪画风的变化，尤其是由水墨淡设『色』画转为工笔重设『色』画，其直接的原因看来是为了适应不同皇帝的不同口味，具体说来就是弘治帝的欣赏口味不同于他的父辈成化帝，前者欣赏林良的写意花鸟画，后者喜欢工笔重彩花鸟画。从而造成了吕纪绘画风格的前后区别。
而这幅《梅花锦鸡图》图，正好是反映了吕纪画风变化时期的作品，实在是难能可贵。
这幅设『色』绢本主要是以水墨画为主，其中锦鸡是吕纪常画的题材，只见瑞雪初霁，一株梅树下的岩石上伫立着两只左顾右盼的锦鸡，其中锦鸡眼睛周围及脚爪两处为鲜艳的红『色』，另外梅树上还绽放着数枝梅花。
这幅作品可谓是很好的诠释了吕纪的风格，两只锦鸡体现出了吕纪描绘精工，法度谨严的画风，而树石则为南宋画法，水墨淋漓，也颇有气势。两相结合，就形成了吕纪特有的风格。
纵观整幅作品，楚琛觉得这应当是吕纪画艺成熟中年时的一幅佳作，作为吕纪留传不多的作品中的一件，而且又是画风转折之时的作品，也算是一件不可多得之物了。
“楚少，您觉得这幅作品怎么样？”
曹辉有些紧张的问道，也里非常的忐忑不安，很担心这又是一件赝品。如果真是赝品的话，损失了金钱不说，也是一件大失形象的事情。
郑重其事的拿出两件自认为是珍宝的东西，结果到最后却发现都是赝品，以常人来看，不说其它，他的眼光肯定是要受到质疑的。
楚琛微微一笑，道：“这幅作品我也很喜欢，如果曹总您肯割爱的话，那咱们就来谈谈价钱吧。不过谈价之前，我要说一件事情，如果我记得没错的话，去年有拍卖过一幅吕纪的《斑鸠红梅图》，我个人觉得，这幅作品可不比那幅差。”
曹辉听到楚琛这么说，心里也松了一口气，马上就满脸堆笑的说道：“楚少，那幅作品毕竟是有着录的，价格肯定要高一些的。要不这样吧，您看中的两幅作品加起来，一共两百万，您觉得如何？”
一般来说，收藏讲究传承有绪，因此，着录清晰、确认无误的作品会受到藏家追捧。而有着录的作品与未经着录的作品，在收藏家心中的份量和价格都相差很多。
当然，着录也要看是什么书着录的，最起码也要一些有名的收藏家写的着录才有参考价值，而其中影响最大的非《石渠宝笈》莫属。
《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间宫廷编纂的大型着录文献，其中着录了清廷内府所藏历代书画藏品，分书画卷、轴、册九类，而负责编撰的人员均为当时的书画大家或权威书画研究专家。
正是因为《石渠宝笈》的权威『性』，导致了现在，每个藏家都想买《石渠宝笈》着录作品，可谓是供不应求，也使得着录作品都以出人意料的高价成交。
不过着录上的东西总归是僧多粥少，而且有些着录上器物也并不准确，就像《石渠宝笈》中无论是书画还是古铜器，也并非全部是真迹，更非全部是精品，伪作伪器、未能确凿考定者为数不少。
因此，着录上的器物也只能做为一种参考，如果真照着上面去买，就算是买到了着录上的器物，也不一定能够保证得了其一定就是真品。
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