绝对不是宝莱坞那些唱跳电影能比的。
而且电影主题很有意思，并没有传统歌舞片的大团圆结局，这部电影恰恰反应的是遗憾，是一种缺陷美。
《海边的大连》改编自《海边的曼彻斯特》。
《海边的曼彻斯特》同样非常优秀，在李声耀前世，这部电影拿到了奥斯卡最佳男主角，最佳剧本。
拿到了大英电影学院奖的最佳男主角，金球奖最佳男主角。
此外还被《视与听》评为二十一世纪五十大第十八名。
《视与听》新世纪第一名就是《花样年华》，能进入这个排名的电影，绝对是经典电影。
至于《三块广告牌》一样是高分电影。
在李声耀前世，这部电影拿到了威尼斯电影节最佳剧本。
金球奖最佳女主角，最佳电影，最佳编剧。
奥斯卡最佳女主角，最佳男配角。
此外还在大英电影学院奖拿到了包括最佳电影在内的五项大奖。
在2018年的奥斯卡颁奖典礼开始前，最热门的电影不是《水形物语》，而是《三块广告牌》。
同样的在2017年的奥斯卡颁奖典礼，最热门的电影不是《月光男孩》，而是《爱乐之城》和《海边的曼彻斯特》。
不管是《爱乐之城》，还是《海边的曼彻斯特》，当年都非常火，远比《月光男孩》更受欢迎。
《月光男孩》最后能胜出，跟《黑豹》差不多，都是政治正确的产物。
李声耀两连金棕榈，他相信接下来的两三年，不管是戛纳，还是威尼斯，或者是柏林，都不会给他最佳影片这样的大奖。
他打算这两年制作三部电影，争取拿一两个影帝影后。
而他选择的这三部电影，都是拿到了奥斯卡影后，影帝，或者是威尼斯影后的电影。
这三部电影的主角人设都非常精彩。
《爱乐之城》的女主角是一个女婊，要唱歌，要跳舞，还要表现出清纯，遗憾，浴望，悔恨等等一系列情绪。
这个角色演好了，真的非常出彩。
这就是艾玛斯通拿到奥斯卡影后，威尼斯影后的重要原因。
至于《三块广告牌》的女主角，这个角色设置更加精彩，张力十足。
这部电影的女主角因为自己的原因失去了女儿，她自此之后就一心为女儿复仇，发誓要找到凶手。
但她并不是专业的刑侦高手，她只能指望小镇的警长。
为了找到凶手，她租借了三块广告牌，嘲讽小镇警长不作为，希望以此刺激警长。
而实际上，警长非常努力的在找凶手。
但这个世界有些案子就是破不了，他就没有破案。
他得了绝症，电影开始不久，生命已经走到了尽头。
还有一个鲁莽警探，看着非常无脑。
女主角以为这个人是个无能警察，还没有正义心。
然而这位鲁莽警探为了保护女主角女儿的案卷，被大火烧伤毁容。
这部电影在不断的反转，不断的深挖角色真实的人性。
在李声耀前世，《三块广告牌》的女主演是麦克多蒙德，这位大佬拿到了三次奥斯卡影后。
演技绝对没有问题。
不过2017年《三块广告牌》在威尼斯电影节参展，她并没有拿到威尼斯影后。
当然不是麦克多蒙德演技不行，而是她的这个角色不适合欧洲三大。
就角色塑造来说，欧洲三大更加偏向学院风，奥斯卡更加看重商业性。
这里的学院风和商业性是指人物设定风格。
就像是《三块广告牌》，这部电影如果换做是欧洲文艺片导演来执导，女主角大概率是柔中带刚的女人，她首先是一名女子，然后才是一名愤怒的母亲。
她有刚硬的一面，但更多是女子的脆弱，敏感，胆怯。
她需要克服这些，然后对抗强敌。
这就是学院风的塑造。
而好莱坞的导演指导下，这是一部商业片。
女主角就是要复仇，要宣扬女性的力量，她不仅仅性格强势，她的装扮一样很有型，就像是一个男人，充满了力量。
她要做一些非常爽的事。
她身上没有犹豫，没有迟疑，完全就是坚决的镁国女队长。
综合来说，好莱坞的这个女主角就是观众想象中的样子，就是失去了女儿后，愤怒母亲，怼天怼地的模样。
这就是商业化的角色塑造。
我们仔细研究就会发现，奥斯卡的影帝影后们相应的角色，都非常有力量感。
包括小李子被狗熊草的电影，男主角为了给儿子复仇，经历了各种各样的磨难，自始至终都非常坚定。
奥斯卡喜欢这样有力量感的角色。
而欧洲三大的影帝影后角色，大多比较迟疑，比较犹豫，比较多自我怀疑。
《海边的曼彻斯特》拿到演员大奖的是大本的弟弟，也就是这部电影的男主演。
《海边的曼彻斯特》算得上是奥斯卡少有的另类电影。
其他奥斯卡影帝的角色都是充满力量感，有坚定的信念。
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