《香火》首映的成功，让mk2方面也是长长地松了一口气。昨天《制服》首映的结果着实让他们挨了一记闷棍。首映坐了八成观众到最后仅剩下两成，这部电影的前景肉眼可见的堪忧。六十万欧元买断两部电影的版权，看起来好像是买到了便宜货，但要是两部电影都这种情况的话，估计这六十万欧元要打水漂了。
好在他们的担心仅仅持续了一天，《香火》首映反响热烈，如今就算《制服》砸在手里，凭着一部《香火》就能稳赚不赔了。
朱丽叶.施拉梅克在得知消息后第一时间打来电话祝贺，并且晚上还要请客吃饭。
……
“现实与思想的冲撞，魔幻现实主义电影。心酸的搞笑，让人百感交集。这无疑是一部很精彩的电影，内涵深刻，寓意深长。”
“很喜欢《香火》中对叙事节奏的拿捏，虽然片段式的情节构架显得非常刻意，但对一位新人导演来说，他无疑交出了一部优秀的作品。”
“我们很欣喜的看到中国新一代导演的变化。信仰遇到了生存，宗教遇到了现实，大胆且辛辣，很难想象这居然就是一部学生作品。”
也许是《香火》的亮相太过惊艳，两大场刊《varlety》（综艺）和《screen》（银幕）都用了很惊奇的版面来报道这部一种注目单元的作品。
以至于后面两天宁皓终于体验到了成名的感受，只要出现在公开场合总会被国内的媒体包围，死机白咧地试图从他那里挖掘一些猛料。
没办法，今年来采访戛纳电影节的世界各国的记者高达上千人，因为出于安全方面的考虑，主办方今年特意为所有申请采访的记者进行了注册登记，并且按照媒体的强弱大小分成了五个等级。
比如第一等级，除了几大场刊之外，只有《今日美国》、《娱乐周刊》、《首映》以及世界各大通讯社的记者才能获得。而第二等级的证件则颁发给那些有过数次影展采访经验的资深记者。
采访电影节，一张小小的记者证，其重要性甚至超过了护照。
这次来采访的国内媒体记者因为是初次，很多只拿到了四等，甚至是五等的采访证，而采访那些大牌明星的机会只留给了“一等记者”和“二等记者”。所以他们只能盯着本国的电影人拼命薅羊毛。
甚至就连湾湾的电影教母焦雄平大姐也托李唐找上门来跟宁皓聊聊，为她在《南都报》上开设的“焦雄平戛纳日记”的专栏增加一些素材。
十九日，终于迎来了入围主竞赛单元的《二弟》的首映。
作为二度入围戛纳，柏林电影节评审团大奖获得者中国导演王晓帅的新作，还是由威尼斯小影帝李唐主演的电影，在上午放映的媒体专场时，倒是吸引了不少国内外的媒体记者。
但是到了放映结束，举行媒体发布会的时候，看到底下坐着的几乎清一色都是中国记者的面孔，西方记者屈指可数，王晓帅和李唐顿时心凉了半截。
《二弟》的英文片名依旧延续了之前的原名《drifters》（漂泊者），其实这部片子依旧延续了他在九九年入围戛纳一种注目单元的作品《扁担姑娘》的风格。故事性不强，更注重的是一种情绪化的东西。
但是呢，这种玩风格，玩高冷，用大量的个人镜头去充斥画面，这在欧洲都是十几二十年前玩剩下的东西。这类电影看多了，自然让西方记者提不起兴趣，甚至还会以为王晓帅有点飘，故意卖弄自己的style，都懒得捧场了。
倒是国内的记者们依旧很热情，纷纷向王晓帅和李唐发出提问。除了关注电影本身之外，记者们还非常关心电影节开幕前国内的那场闹剧。
之前因为各种原因，王晓帅的作品始终不能在国内正常上映，而如今的《二弟》很有可能也逃不出这种命运，问王晓帅作何感想？
也许是彻底躺平了吧，王晓帅倒是非常坦然道：“我现在正在为此努力，但最后成功的概率有多大，我并不知道。不过我始终坚信随着中国电影体制的不断改革，机制越来越灵活，我相信自己的电影终于有一天能够和国内的观众见面。”
媒体发布会结束后，王晓帅一脸抱歉地对李唐道：“不好意思啊，这部电影估计肯定是没戏了。”
“王哥，这有什么不好意思的，你之前不是还说了嘛，能够走到戛纳就是胜利。二十部片子，呃……就算十九部，能够拿奖的也不过其中的三四部，我可从来没敢奢望要拿个影帝啥的。”李唐笑道。
他的头脑很清楚，别看这次入围戛纳主竞赛单元的两部中国电影他都是男一号，但想要拿影帝绝对没戏。
原因很简单，《二弟》的拍摄的时候他就感觉到这部片子对演员表演要求并不高。还是那句话，电影本身就是传递一种情绪。
至于《紫蝴蝶》那就更不可能了，他名义上是男一号，说白了就是给张子怡作配，这部电影小张同学是绝对的大女主。
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