“怎么会这样……”麻生晃三汗水都从额头上流了下来。
看着《产经日报》上，大篇幅地详述了松日剧院旗下的诸多剧院采取的偷票房行为，而且把偷票房的具体时间、地点、场次都记录的清清楚楚，还有实拍图片和假票作为证据，几乎是板上钉钉，抵赖不得。
不仅如此，报道上还直言，这次偷票房的行为规模很大，不只是某一家剧院这样做，而是多家剧院有组织的行为，可见这是一场由松日映画领导层牵头的偷盗行为。
而且根据估计，截止成稿日，偷窃票房金额已经到达十二亿円之巨，属于特大金额了。说是犯罪行为也不为过！
麻生晃三瞪大眼睛，从头到尾将那篇文章看完了，企图从字里行间里找到些漏洞，好命令公关人员进行舆论反击。
然而看着看着，麻生晃三的腋下和胸口都变得一片潮湿。
这篇文章写得很好……说它写得好，不是说它措辞优美，新闻报道又不是写散文。
而是它逻辑严密，理据详实，而且几乎扼杀了他们所有可以狡辩的借口，再看一眼作者的名字，又是眼前一阵发昏，是《产经日报》的王牌调查记者，曾经报道过轰动曰本的柏青哥贪腐案，也间接促使了前任首相的下台。
这么一位爷，通过文字搞斗争的经验非常丰富，舆论战的功力炉火纯青，是很难在他身上找到什么错误或者逻辑漏洞的……
“报社派这帮家伙……实在是太可恶了！明显是针对我们！难道是要挑起斗争吗？！”
麻生晃三狂怒地吼叫，整个办公室回荡着他的声音，逐渐减弱，空气中没有任何回应，他的秘书也只是低着头站着，什么话都没有说。
产经报业、福山台、松日映画这三家企业被利益链条捆绑在了一起，但实际上并不亲如一家，露出獠牙互相撕扯的时候也多得是。
尤其是产经报业和松日映画，它们两家并没有互相持股，只是这两家当初共同成立了福山台，所以利益才捆绑在了一起。
偶尔会同仇敌忾，但是更多的时候，报社派与映画派为了争夺电视台的权力份额，也会打得不可开交。自从吉田贺史离开福山台，报社派将他们的人推举上位后，两派又开始了各种明争暗斗。尤其是新台长上台，台内的营收呈下降趋势后，报社派想要再次更换台长的愿望格外强烈。
现在这正好是个机会，可以好好地捅映画派一刀，报社派当然不愿错过。
也正因为如此，藤原圭谋划这次对松日映画的围剿时，叫上了产经日报。说来有趣，随着藤原圭和松日映画与福山台日渐交恶，他和产经报业的关系却越来越好。除了他现在的副社长是吉田贺史的缘故，也是因为【敌人的敌人就是朋友】这一亘古不变的基本道理。
但是你报社派和映画派打架，都是围绕着电视台业务的。你去找负责电视台的那帮人，找他们的麻烦嘛。我一个负责院线的，你拿我开刀算什么事儿啊！
麻生晃三在内心嚎叫道，虽然他自己心里也清楚，只要打起来，哪里会目标那么精确。
慌张过后，麻生晃三忽然想起还有一本杂志没看。
于是他又翻开手边的《曰本电影人》周刊，这份期刊的内容都与电影有关，是一本专业性很强的娱乐杂志，是销量最高的电影杂志。这本杂志的读者一般都是对电影感兴趣的人，和一些资深影迷，专业人士更是每周必买。
用互联网的术语来说，就是领域非常的垂直和集中。
所以从某些角度来说，揭露松日映画偷票房的文章，在这本杂志上刊登，更加致命。
杂志封面的主图就是《我的野蛮女友》的剧照，左下角印着几行标题，其中最显眼的标题便是：【连锁院线松竹剧院偷窃多部电影的票房？是惯犯还是偶犯？】
这本杂志上的文章和《产经日报》上的文章有所不同，《产经日报》是摆证据讲事实，逻辑严密；而《电影人杂志》上的文章，更多的是在煽动情绪，在控诉松日映画的这种污染市场的可耻行为。
细心的人会发现，两篇文章文字方面几乎没什么重复内容，但是在援引证据方面却很多是一致的，而且是同时发表，可见是商量好的。
麻生晃三气得撕了杂志，但是光发泄情绪没用，还得解决问题，于是冷静下来，开始打电话给自己在产经报业的熟人。
“鹤田君，我打电话给你是为了什么，想必你也清楚，这是怎么回事？报社派和映画派互相抡拳头怎么打到我身上来了？我和电视台方面的人又没关系。你……真是的，亏我们还是同学，你也不提前跟我说一声？”
“怎么说啊，我又不负责那个版块。”对方答道，“而且这次是主编亲自过问的，那篇文章我不比你要早看到。”
麻生晃三苦笑道：“还是头版头条，电影行业什么时候有这个排面了？能和首相倒台和大地震同一级别进行讨论了？这到底是怎么回事？”
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