大部分的表演和以往并没有什么不同，但是这一次的表演，他抛去了很多细节的设计，直奔主题，温和地看着“甄嬛”，在对方来不及做出惊愕的神情时就已经饮了那杯毒酒。
除了将毒酒一饮而尽的果决之外，他从头至尾的一言一行都温和有度，轻轻地擦拭了嘴边的残渍之后，他还看着“甄嬛”笑了笑。
就是这么一个镜头，让早已经对这场戏无比熟悉的工作人员都没忍住红了眼。
有种特别微妙的情绪传达出来了，让人忍不住的心悸。
孙丽就坐在杨严对面，是最直观的感受者。
她看着杨严一派温和、却看得出来并非是强装若无其事的神情，心头瞬间就涌上了无限的心疼。
对方是那么光风霁月的一个人，就因为自己沾上了了这滚滚红尘的污秽不堪，但是他又这么清楚明白地直接用举动告诉了自己他的不后悔。
可是，她自己却后悔了！
人生若只如初见，何事伤秋悲画扇。
原本她打算用自己的生命终结这一切，可是这个平日里温柔至极、甚至于柔软到软弱的男人这一次却那么坚定的挡在了自己的面前，抢在自己前面终结了这一切。
明明是自己贪恋他的温暖，是自己先起的头，一切的一切都是她的错，可是这下却不知道罚了谁。
眼角泪珠连成串，她却恍然不觉，只是固执的看着他的眉眼，想要看进他的心里去。
你怎么能不后悔呢？
我真的好后悔啊！
……
郑晓龙喊了“卡”之后，孙丽好长一段时间都没有把情绪给缓过来，她心里面是满满的悲恸，有种哀莫大于心死的凄惶感。
最爱的人在自己面前死去……
你心里清楚明白的知道再也没有人会比对面那个人更爱你了，他走了之后，这个世界上真的就只有自己一个人了。
这种极致的情绪实在是太难脱离了。
杨严看着孙丽情绪崩溃，甚至哭花了妆，一时无言。
他此刻的情绪复杂至极。
郑晓龙导演并没有中途叫停，这意思就是这场戏过了。
这是他万万没有想到的。
尤其是现下，当杨严环顾四周，发现工作人员大多数都抽泣不止的时候，他不免的就感觉到一阵茫然。
这场戏从头到尾他都没有带入很强烈的情感。
或者说他就是特别朴实的把当下“果郡王”的人物状态给呈现了出来。
他没有动用一点技巧，也没有找准情绪宣泄点，没有让果郡王这个角『色』有特别明显的情绪变化。
他都觉得自己这是自暴自弃式的表演。
没有足够强烈的情感冲突，观众怎么能够代入呢？
但是，现实就是他被打脸了。
杨严完全没有想到孙丽给出的反应居然会如此大、也没有想到周围的工作人员居然就这么入了戏。
更没有想到就连那个口口声声说着他从来都特别冷静客观地看待演员演的戏，想让他跟着演员的表演投入情绪十分困难的郑晓龙导演都掩饰『性』地擦了一下眼泪。
可是杨严自己却没哭，他并没有体会到这些哭的不成样的人的心理感受。
静默了一分钟之后，杨严站起身往郑晓龙导演那边走去，“导演，我可以看一下回放吗？”
郑晓龙了然，他示意副导演『操』作。
杨严从头到尾，从镜头里把这场戏看下来，眼眶也不由自主的红了红。
他甚至都不觉得果郡王有多惨。
但莫名其妙的就是替他感到悲伤。
他都不上来这场戏哪里好，但就是有一种神奇的力量，轻而易举的就能勾动观众的心神。
如果非要说这场戏哪里好，可能是“戏剧张力”很足吧。
这种戏剧张力，不是说把所有的冲突都摆到台面上来，而是那种箭在弦上却引而不发的迫人感。
最低等的喜剧张力，是形式之内的感官和情绪上的刺激。
比如演男女恋爱时，当事人的一个下意识的小动作，体现了她或者他内心的什么意识，这就有点儿戏剧张力了。
往上一等的戏剧张力，叫做形式之内的无常因素对预设的戏弄。
《天龙八部》里乔峰率领一群人反对契丹人，恨死了契丹人，因此读者一定在预设到底这家伙如何才能干掉契丹那些坏人，却发现自己就是契丹人，这叫做戏剧张力。这是最简单的戏剧张力。
再上一等的戏剧张力，即脱离了形式之外的心理起伏和命运去向。
不需要任何对心理的描述，也不需要预设各种细节，最打动人心的其实是人物在渺渺茫茫之际的感受和选择。
只字不提，却最直击命门。
杨严觉得自己这次演的这场戏就有点这个意思了。
他并没有刻意去呈现“果郡王”这个人物的心理活动，仅仅只是做出了当下他会做的那个抉择。
没有犹豫，也来不及产生感伤的情绪。
只有“随心”二字。
而一次又一次的随心之举，就构成了他的命运。
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