林菀依如今才刚刚成年，付出比老一辈歌手更多的辛苦，既合情合理，也势在必行。
她跟泰勒合唱的这首歌叫做《一路生花》，这首歌表达了为了实现梦想，年轻人不怕风浪的励志歌曲。
歌曲里希望人们许下的所有愿望都能开出美丽的花朵，不仅能帮助自己抵御风沙，还能帮助雨中的人们避雨。
歌曲中的青春和动力的感觉就能感动很多人，它唱出了年轻人的激情和梦想。
他们勇敢，热情，勇敢，为自己的梦想努力，帮助别人。
演唱者温柔的声音也让这首励志歌曲更加温暖，让人感受到了青春的气息。
原版在后世各个网站都有很高的人气，不仅仅是因为它的旋律好听，更是因为它的歌词里传达的乐观精神是当代很多年轻人所缺乏的。
而两个人的合唱版是基于原唱基础上的再升级，不仅加入了两种不同音色交相辉映的化学反应效果，让其多出了无与伦比的层次感，还特意加入了一段高八度的和声效果。
可以说这首歌的层次感是编曲以及和声编排的结果，林菀依在这首歌当中的角色是主和声，这个版本的和声能产生让人百听不厌的效果。
因为整首歌曲的主音程，特别是副歌段的主音程是由泰勒撑起来的，她的声音特点就是高亢。
在当今世界范围内的流行乐坛当中，论流行唱法音色的穿透力，没有多少歌手是能够比得过她的，这个是毋庸置疑的。
因此在这么强有力具有穿透性的唱法下，林菀依的音色变化便注定了绝对不能跟泰勒进行硬碰硬。
否则以两人都为高亢尖细的音色的话，是很容易陷入女声合唱的恶魔地狱——同质化当中。
当一首歌的合唱两人陷入同质化的陷阱当中，整首歌的层次就会做得一塌糊涂，即使是再强的编曲也无法挽救回来。
这种设计，就有意识地规避了两人声音当中的同质特点，转用和声进行层次感的穿插和堆叠。
并且这种使用不同发声方式以及和声编排，来规避两人的同质化特点，手段极其的高级，也是现代音乐中少见的曲风设计。
比如在第一段，选择无鼓点，几乎是让歌手清唱的方式，主音程只有一把键盘和吉他。
然后到了副歌，加入另一副钢琴，以及空间感很强的电鼓推进，让整个第一段显得更为空旷，轻盈无比。
再在间奏加入整个乐队编，跟第一段的歌曲就显得对比度很强，是在通过乐器的增减进行层次感的构造。
在整个第二段当中，乐队编一直是不缺席的，直到林菀依和泰勒的吟唱段结束之后，掐断所有乐器，只剩下陶笛声音。
在陶笛的段落过后，再直接上整个乐队编，这样整首歌的“弱-强-弱-强-弱”的层次感就出来了。
而且三段落编曲使用不同的乐器音色，便让三段的层次感显得更为强烈。
两个人的嗓音搭配效果，很像绕着中心荡漾出去的水波，是一种复合、立体，具有水的波动形态和风的自由呼吸，又不失坚韧金属内芯的奇妙存在。
林菀依的和声在为整首歌曲服务的目标下，也呈现出来这样的效果。
当围绕着泰勒的主音去和音时，她轻拢慢捻抹复挑，以声音为氛围氤氲渲染，并作为介质扯动那平静湖面上的空气和情感暗流。
在有限的表现空间内，使整首歌的听感和情绪带入产生高低位差和浑然天成的“呼吸感、流动性”，因而使歌曲有了看似简单实则扎根深厚的波伏。
这扯动的力量虽温柔甚至无形，却势不可当。
再平淡的曲调，在刘清山这样有意无意营造的小节律中也变得有滋有味了，合作对象和听众只要跟着这节律“冲浪”，就会非常的舒服。
加之泰勒bug级别的音色，江关莺语花底滑，大珠小珠落玉盘般动听，本身就很具有可欣赏了。
因此这等级别的和音编排是无往不利的，碰上同样善于配合或者善于被配合的声音，就容易出高质量的神级舞台效果。
所以经过长时间录制下来的版本里，林菀依的深情演唱为这首歌注入情感和意义。
泰勒的音色亮而有力，有点像电音，却不失变化，令其强大的气声唱法，营造出一种声音蔓延开来的磅礴感觉。
两种声音搭配，扩大了声音的体积感和层次感。
如果用香水比喻，林菀依的声音构成清新的前调和温和的基调，泰勒的声音构成令人愉悦的，明亮的中调。
两人天使般的嗓音和“微笑式”唱法，让这个录音现场有了一种婚礼般的沉浸感，仪式感和幸福感。
再加上很有画面感的歌词，落霞如虹彩，斑斓渐变，有着如絮的柔软与轻盈。
其中充盈的是少年憧憬，半是期待半迷茫；少年向往，气势夺人不妥协；少年有梦，自由热烈永激荡。
我希望许过的愿望一路生花
将那雨中的人藏在屋檐下
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