剧本不难搞，毕竟李易只需要当搬运工就行了。
李易并没有急着就去拍这个片子，而是把剧本递给了迪恩影业那边走流程，然后自己就飞回了国内。
没办法，虽然他如今的身份已经很是超然，特别是在国内来说，他俨然已经是电影第一人，或许他可以清高，可以不去理会那么多繁琐的事情，但是李易最终还是决定回去参加那些，哪怕他其实并不那么喜欢的场子。
文山会海是不可避免的。
聊什么？
其实到了李易现在的阶段，他说什么都不会有人觉得有问题。
不过，最多的还是聊到了如何攻略奥斯卡！
这是很多国内的大导演们都迫切地想要听的。
尽管，其实这早就不是什么秘密，尽管很多导演其实他们不可能不知道，但是不同的人嘴里说出来的自然是不同的。
“我们早年的电影征战欧洲三大电影节的时候，全凭电影过硬的质量走四方。这是真的，但是实际上，真的是这样吗？”李易站在众多导演参加的座谈会里面，侃侃而谈。
“的确是这样啊，我敢说我们的确该办的派对都有办，但那种偷偷摸摸的请评委啊绝对没有。难道不是靠过硬的电影质量走四方吗？”老导演薛凯山忍不住开口道。
一些上了年纪的导演也都不由地点头。
其实李易倒是不怪他们现在还是这种想法。
因为那是华语电影，或者说华语文艺电影最辉煌的年代，每年都能够看到华语电影在欧洲三大电影节上有所斩获。
给人的感觉似乎真的好像都没有进行过公关之类的。
所以他们对李易说的，奥斯卡也好，欧洲三大电影节也罢，想拿奖公关是必不可少的，这句话有所怀疑。
李易笑了，对于这个结果，他当然明白，也清楚这是为什么。
“可是你们忽略了一个点，是，我承认，我们那个时段获奖的电影，的确质量都足够，但是有一点，你们忘记了，欧洲三大电影节，决定奖项的评委会，从来都没有超过十个人！而且评委会主席的话语权非常大，往往他们的喜好能够决定奖项的归属！”李易说道。
“薛导，您的那部电影的确堪称经典，可是我想问的是，当年为什么在拿奖之前，还没有确定能不能拿奖的时候，就直接卖掉了版权？”李易笑着问道。
薛凯山张了张嘴，顿时就被李易的这句话给堵住了。
是啊？为是什么？
其他人也都是有些愕然地看向薛凯山。
道理大家都懂，电影获奖了才能卖出更高的价码，可是为什么没有获奖之前就卖掉了欧洲的发行权？
是他们不懂吗？
显然是不可能的，而要知道买下版权的公司是欧洲最大的发行公司。
其实李易不用说，大家就都明白了，这是为什么？
公关不止是说什么私底下邀请评委成员开趴体，或者送礼之类的才是公关，难道提前卖出版权不是公关？
明知道获奖之后再来卖版权可以卖的更多，为什么提前卖掉？
只能说，真的认为靠电影质量就能拿奖，当然不可否认，有这个可能，可是公关绝对是必要的。
有些公关，不一定是经济上，不一定是金钱上，还有情感上，还有投其所好等等，同样的也是公关的一种。
李易还有一些话没有说，那个时候国内的那些获奖的电影都是什么电影？
大多拍出来的都是什么？
是那个时代的华国社会边缘人物，或者落后的农村，愚昧的民众，是，艺术创作上，的确挖掘社会底层的酸甜苦辣似乎更合适，但是却必须考虑到一点，那就是，难道拍当时的城市的发展，高楼大厦就不能拍出来吗？
有一个很令人悲哀的事情，那就是，曾经有国内的电影，拍出来了现代化繁华程度不弱于欧洲一线城市的国内的城市背景，结果外国观众也好，外国电影人也好，居然没有一个相信那是真的。
这虽然说不能完全怪电影总是展现那些落后，贫穷，可是却也有一定的关系。
“抛开这个，其实华国电影人特别是薛导你们这一代电影人，在欧洲三大电影节，可以说影响力是巨大的，在后来的那些年份，几乎每一届都有华国评委存在，甚至于有不少华国电影人担任评委会主席，而我们可以去看看，有华国评委存在的年份，国产电影必然不会空手而归。这难道不是一种潜在的公关吗？当然我本人也是受益者。”李易笑着说道。
“当然了，相比起奥斯卡来，的确欧洲三大，比如戛纳最看重的是作品的艺术价值，但奥斯卡不同。在奥斯卡的评奖体系中，公关评委和声势浩大的宣传活动是很重要的环节。
这可以说是公开的规则了！
其实薛导应该是最明白的才对，当年你的电影因为没有投入公关资金，结果不仅没有声势浩大的宣传活动，发行公司也没有为它特意“攻略”评委。我记得当初薛导提及此事，也觉得惋惜地说：“当初不知道跟奥斯卡评委沟通很重要，他们都以为我不想得这个奖。””
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