“张导！我的意见，您这···实在是抬举我了！”
易青是自家人知道自家事，他之所以能有这么大的名气，主要都是因为穿越者的优势，真要是让他和这些中国影视剧功勋级别的大人物比，他还是有自知之明的。
现在张韶林问到他这里了，易青也不能闭口不言。
“张导！《水浒传》要改的话，我的意见其实就是四个字一一官.逼民.反！”
官.逼民.反？
这谁不知道啊！
可是按照这个主题来改？
那要怎么改！？
原着通篇不就是在说这四个字嘛！
见张韶林没明白，易青连忙给他解释了一番。
《水浒传》作为中国古典文学四大名着之一，在四部书中，《水浒传》最杀人如草的一本，李逵等人最爱滥杀无辜；也是最不拿女人当人的一本，书中女性不是淫.妇就是大虫。
真要是按照原着写的那样拍，估计剧本审核都通过不了。
就原着里面的孙二娘，王英，李逵那样杀人如麻的行为，怎么能作为正面人物出现？
前世，原版的电视剧就把这些残忍、过时、偏执的东西全给修正了。
还有就是，晁盖和宋江的路线之争，梁山内部各山头的派别之争，剧中都作了简约而到位的表现，流露出一种现实主义的气质。
从叙事来说，取舍较为得当，平行蒙太奇大量运用，节奏明快。
这取舍也是关键，前世剧组刚刚披露了要依据百回本来拍摄，古典文学教授张国光就造访某报社，借该报发出呼吁，恳请《水浒传》的拍摄者不要依据一百回本，而要根据七十回本来拍摄，并称这也是其他学者的意见。
好在，主创人员定力不错，按照自己的思路去做，没有被这些专家学者干扰。
最后，改编中改变了过去缺乏创造性的照本宣科和不尊重原着的狗尾续貂，在忠于原着思想实质、主要人物性格命运和结局的基础上大胆创新，使宋江等主要人物更为清晰丰满。
在结构上，也弥补了原着中头重脚轻的缺陷，追求虎头、熊腰、凤尾，使全剧的观赏效果程上升趋势。
表现了水浒好汉们从个体到群体，从起始的英雄气，到最终的悲剧结局的全过程。
以忠和义的矛盾来组织人物，构置情节，英雄们的性格由单纯走向复杂，情节由单线条织成网络，痛快张扬的气象，逐渐为苍凉悲壮取代。
如此一来，《水浒传》一定程度上改变了《三国演义》的保守倾向，在创造性和电视化两方面都有了明显改进。
《水浒传》因为人物众多，在人物塑造上，很容易变得脸谱化，但是，这一版在塑造单个人物上，却在最大程度上避免了这个误区。
说到剧中的人物，李学健老师饰演的宋江堪称一绝，后来电视剧播出的时候，有人说他那张脸一看就是一张招安脸，这评语准极。
梁山好汉到最后因为宋江的坚持，即所谓要寻一个青史留名的事做，不能一辈子当草莽英豪，也就是要招安。
这是宋江的悲剧，也是梁山好汉们的悲剧。
英雄本就因为是被逼到了末路才无奈的上了梁山，以反抗体制起家，最后又要回归体制，对体制报过分的幻想。
在宋江的幻想中，朝廷跟官府是不同的，皇上是英明的，只是底下一干人等弄权，才使得天下这样大乱起来。
殊不知，之所以有这些小人当道，正是因为朝廷的昏庸无能，徽宗自然是艺术家，但生错了时代，做错了事业。
本来反对招安的人是占多数的，按照民主原则，宋江的招安怕是难有实现的可能。
但瞧来瞧去，终于晓悟，好汉独个是好汉，但入了梁山一伙，有了公明哥哥，一切便要听大哥的安排调遣，你说归说，不愿意归不愿意，但是还真不能把大哥怎么样，毕竟大哥是大家口头选举出来的，是大家的意见，民众意愿被集中给一个人代表了，那么这个时候，大哥的话就是所有人的话，大哥的意思就是所有人的意思，不能违抗，只能遵从。
权利一旦被弄权者操控，便会有种种的不如意，单个的人从此又要受各种鸟气，做各种鸟事，见各种鸟人。
李学健老师演的宋江在不得志的时候，还是有许多的可爱之处的，浔阳楼上自饮自话，酒酣题诗，便很见这旧时文人的颠傻可爱。
不疯魔不成活，略带神经质的表演，对于这时候的宋江，真真贴切至极，壁上题字，顺势挥毫，则简直如宋江在世，活泼生动得不得了。
他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。
何其慷慨，何其任气。
但是，这样的慷慨豪气，在随后的时光里便慢慢褪去，转而呈现出来的是那种近乎谄媚的愚忠，在所有好汉里面，只有宋江见了朝廷里面来的大官会五体投地，唯唯诺诺，及至见到当今圣上，则更是无法形容地卑下。
除了宋江，在这一版里，黑旋风李逵，也并没有表现出鲁迅大师所说的不分青红皂白，抡起斧子乱砍的形象，江州劫法场时也只是说，你黑爷爷来啦，快让开！而已。
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