没有结束哦，李晓萍平还劝。
很正常，综艺向来是电视台自己的自留地，现阶段，室内综艺才是主流。
长林影视在电影圈有名堂，电视剧这块也算有点小名气，现在又想进军综艺？
简直不务正业。
你们不是做内容吗？
“真人秀不是什么新概念，室外综艺咱们国内也有，四川卫视就有《两天一夜》，请来了吴仲籼主持呢，收视率、影响力也就那样…”
赵姗插话：“还是有影响力的，《两天一夜》收视率同时间段前三名，是四川卫视很少能达到的佳绩！”
“但你知道这个节目是亏损的嘛？听说买收视率…”
郭松姜越听越觉的不对劲，赶紧道：“王总，李总，我们来光线不是要投资的，我们自己有钱打造一档真人秀…我们自己也能联系电视台的。”
赵姗补充：“我们过来，是作为合作方跟你们说一下，当然，如果你们有兴趣，我们可以一起做…”
李晓萍愣了一下，这才想到了长林影视今非昔比——去年收益超过五个亿…
王常田问：“你们准备联系哪家电视台？”
“东方卫视…”
“你们跟SMG有联系？”
“还没说呢，但是我们负责制作，他们负责播出，宣传交给我们，又是全明星阵容，应该不会拒绝！”
王常田考虑了一下，然后道：“我同意了，这档节目，我们光线也会投资…具体事项等长林从柏林回来，咱们再细聊！”
“好！”
……
88年，《红高粱》获得第38届柏林国际电影节金熊奖，是中国电影赢得的第一个国际A类电影节顶级奖项。
第五代彻底加官进爵。
阿谋公开说过‘第五代导演最应该感谢和怀念的国际电影节就是柏林国际电影节。1988年，《红高粱》获奖，改变了我的命运，也是中国第五代导演的作品开始受到国际电影界的关注，那次获奖可以说是中国第五代导演亮相的开始，也是一个时代的开始！’
欧洲三大国际电影节对于中国电影的无意识影响大幕从那时候起就此拉开，中国电影人即便只是在欧洲三大国际电影节的红毯上制造出些许风吹草动，都会引起中国电影界的骚动。
很正常，因为在这个时代，在所有人看来，中国电影的世界影响力都是通过他们展开的！
但是，02年开始，中国电影在制作、发行、放映等领域不断加快市场化、产业化、院线制改革等步伐。
而且很荒谬吊诡的是，我们学的是好莱坞产业模式！
——中国电影的市场化、产业化改革的基本目标，就是要追赶在20世纪90年代中期前后完成数字化转型的，好莱坞特效大片所代表的“国际”，而并非欧洲三大国际电影节所代表的国际！
这个跟欧洲三大国际电影节天然的水火不容啊！
那为什么欧洲三大依然这么被推崇呢？
很简单，貌似客观的电影艺术性！
当然，还有三大到底还是三大，历史意义和影坛地位不会改变！
你不服，憋着！
欧洲三大的地位是一代代电影大师奠定的，公认的世界性电影节。
当然，柏林排名老三…
抵达柏林之后，老实说，沈长林挺失望的。
不是说没有熟人啥的，《金陵十三钗》、《龙门飞甲》全都是展映单元影片，包括钮承泽的《爱》也在柏林卖片子…
这帮人沈长林大都知道，也在一起吃了饭…
失望的是柏林电影节太素了。
连一部出格一点的电影都没有，再加上天气寒冷，沈长林压根没怎么出酒店！
好吧，是开玩笑，不过，沈长林确实懒的出酒店，《搜索》上映之后，反响挺不错的，评价也挺不错…
大概想不到一个中国导演居然在探讨互联网引发的人搜搜索。
毕竟，在柏林电影节，包括威尼斯、戛纳，中国电影都是《图雅的婚事》、《团圆》那类穷困落后悲惨荒诞主题…
先辩解一句，确实有评委们看到这种所谓的现实题材天生就带几分好感，但原因并不完全是被西方思想洗脑，见不得中国好，而是确实这种题材更容易拍出醍醐味。
所谓文章憎命达，魑魅喜人过。
拍摄达官贵人的故事，就难免显得肤浅和单薄，甚至矫情。
因为对于一个故事来说，它的矛盾点设置是非常重要的，而要引发矛盾，就必须制造压力，没有什么压力是比生存压力更加严重的，穷人身上可以很容易的营造出生存压力的氛围。
富人的苦难看起来更像是吃饱了撑得无病呻吟，而他们真正的困境要么涉及政治，要么涉及经济，很难过审不说，其中涉及的复杂问题也超出了很多象牙塔中的电影学者们的认知范畴，自然不被创作者所喜爱。
所以留给人们的选项也就只剩下了聚焦底层。
这一点不光在中国，在外国也是同样，很多国外获奖的影片也都是聚焦于底层人的喜怒哀乐。
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