而柯南则是有些无奈的叹了口气：“虽然不知道为什么这里会有一个基德，但这个八成是假的。真的基德大概已经逃跑了~~”柯南看了看楼道口，无奈的摇了摇头。
辛依和冲野洋子也看了看那边，都明白了这个基德是假的，诱饵，吸引人注意的，而真的基德已经伪装成为警察跑了。
今晚的行动，对于警察来说，空手而归。
但是对于辛依来说，已经为明晚的完成任务而埋下了伏笔。
柯南也知道了怪盗基德的一些基本体貌特征。
……
“好了，柯南回去睡觉吧，明天下午再见~~”冲野洋子挥了挥手。
“嗯~~洋子姐姐、辛依姐姐，明天见~”柯南下车走了。
在事情完结之后，辛依和冲野洋子开着车把柯南带了回来毛利侦探事务所，随后也回家去了。
……
一夜过去了，昨晚的基德的行动没有给人记录下来。而辛依这里则是再一次为魔法少女的事情而烦恼了起来。
毕竟辛依完成了魔法少女小圆的详细的台本和各种细节设定，接下来应该开始准备配音作画了。
而且以辛依的本事，辛依一个人就能把所有的角色都完成配音，在配合弘树的帮助，两个人就可以把魔法少女小圆的动画搞定了。
但是有一个关键。
魔女和魔女结界！
魔女和魔女结界，在原着魔法少女小圆的动画中是采用了类似于毕加索画风的一种绘画制作成的，这种画风有个学名。
珂拉琪。
珂拉琪，英文Collage，这个名词的真正意义是为使用胶或浆糊把实物贴在画面上的一种特殊技法的意思，并有其独自的绘画意义。
于1911年勃拉克所创造，由1919年于德国的包浩斯的格罗比斯教授所提倡，其后推展到美国和日本等国。相当于中国的“贴糊画”，因有其独特的绘画意义，所以与儿童初学习图画之“剪画”“贴画”不同。
至于为什么说这个有勃拉克创作的珂拉琪是类似于毕加索画风，是因为勃拉克和毕加索是好友。
勃拉克，现代绘画大师，立体主义绘画创始人之一，法国画家。1882年5月13日生于塞纳河畔的阿让特伊，1963年8月31日卒于巴黎。他的影响实际上并不比毕加索小。他与毕加索同为立体主义运动的创始者，并且，“立体主义”这一名称还是由他的作品而来。
1907年，他与毕加索相识，深为其作品《亚维农的少女》所倾倒，两人遂成为至交，共同筹划起立体主义运动。·勃拉克和毕加索在分析立体主义时期所作的作品，风格非常接近，以致于摆在一起难辨孰人所为。这在艺术史上是极其少见的现象。两人不仅画法相同，而且所选题材也十分相似。
在辛依记忆中的，魔法少女小圆原着的珂拉琪画风是一个名叫剧团狗咖喱的工作室制作的。
据说，在剧团狗咖喱正式创作出来魔女和魔女结界的的形象之前，魔法少女小圆的总监督新房昭之想像中的魔女是像迪土尼那样的女巫，老虚想像中的魔女是像哥斯拉那样的巨大怪兽。
不过，不得不说，剧团狗咖喱创作出来的珂拉琪画风的魔女和魔女结界，与老虚的剧本出奇的契合。
但是在这个柯南的世界上，辛依又应该怎么给弘树讲解珂拉琪画风？又应该如何让弘树独自“一个人”创作出来珂拉琪画风的魔女和魔女结界？
这实在是太困难了。
因为辛依自己根本不懂绘画，用弘树软件简单的画一画还行，但是涉及到专业绘画，有弘树软件也不行。
辛依觉得，必须得找来真正的绘画大师才行。
而且，在魔女结界中以及魔女的长相中，都存在着极其大量的各种彩蛋和伏笔，缺少了哪一个细节辛依都觉得是对魔法少女小圆的不尊重，所以辛依担心弘树这个人工智能能不能完整的还原辛依的意志。
然后，问题还得回到声优的问题上。
虽说辛依一个人可以把所有的角色都解决了，但是魔法少女小圆的所有角色都由辛依一个人解决了，那现实中的声优CP从哪来？
辛依希望这一次所有的角色都有单独的一个人来担当，不需要有人客串其他的角色，尤其是五色战队成员和丘比的声优选择。
说起来丘比的声优，辛依想了起来记忆中的一个非常有趣的点。
丘比的声优是加藤英美里，同时也是秀吉的声优，没错，就是那个性别就是秀吉的秀吉，笨蛋测试召唤兽里面的木下秀吉。
嗯~~~丘比=秀吉，貌似没毛病。
毕竟丘比也没有性别，秀吉也没有性别。
“依酱？”这个时候，冲野洋子的声音突然传入了辛依的耳朵里面。
“啊？”
“又想什么呢？坐在电脑前面，看着魔法少女小圆的台本发呆~~”
“呵呵呵~~我在想该找什么人做成动画。”
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