较为顺利的以低价买断了《樱桃小丸子》华语版权后，宁卫民受到了极大的激励。
他忽然意识到了自己长期以来好像有点一叶障目。
或许是因为太专心帮助松本庆子打理制片厂和事务所了，他有点过分聚焦于眼前的娱乐市场赚钱的大头——影视剧和音乐方面了。
却恰恰忽视了日本动漫的IP优势。
二次元产业未来可是极具成长性，能扩充成谷子经济的，其实是比真人电影片库和音乐版权更好的文化资源。
从长远来看，对比真人影视剧，动漫作品在商业方面的可操作性无疑更广泛，所能创造的经济价值更大。
尤其日本这方面目前是遥遥领先走在亚洲前列的，而且已经诞生了许多的大IP。
因此宁卫民立刻有了新的想法，开始积极多方寻找联系方式，先后以雾制片厂和惠文堂书店的名义，和那些拥有知名动漫IP的公司和作者接触，谈版权交易。
根本都不用多想，宁卫民的首选目标肯定是《七龙珠》、《圣斗士星矢》、《哆啦A梦》、《北斗神拳》、《城市猎人》和《孔雀王》这样的超级大IP。
上辈子已经证明了，这些动漫作品在国内都能火。
根本一点风险没有，谁都会这么选择。
但问题是，这些作者都是成名的老鸟了。
他们的作品别说动画版本了，甚至都已经推出丰富多样的周边产品了。
不但早就从版权中挣到了大钱，而且还专门组建了自己的经纪公司。
手底下养了好些人，专门代他们来维护版权利益以及处理相关的法务问题。
另外这种事儿也不是作者本人答应就行了，往往还需要出版社的同意。
因为像集英社、小学馆、讲谈社这样的出版公司，他们在出版之初，就拿到了许多作品的全球发行权和改编权。
说白了，这些早已经成名的漫画家和1986年才靠着《樱桃小丸子》入行的新人作者三浦美纪完全就是两码事。
宁卫民要谈版权交易，连这些作者的面都见不着，只能和他们的公司去打交道。
不想让中间商赚差价，那是不可能的。
那自不用说，这些拦路的“婆婆们”最在乎实际利益，在商言商。
办事的又都是专业人士，版权意识极强，那是一点都不好糊弄的。
宁卫民和他们去谈什么两国文化交流的意义，大陆内地娱乐市场消费能力很有限，以及华夏没有版权保护的现状，现在《七龙珠》和《哆啦A梦》就已经有盗版读物在内地售卖了……这些话题统统都没用，人家根本就不在乎。
都别说价格上，人家不可能给他什么优惠了。
哪怕一部电影的拍摄权，人家开口动辄也是以亿来计算的。
关键是谁都不傻，有脑子的人当然懂得细水长流更好。
这些拦路虎，压根就不答应宁卫民一口价买断版权用于华夏内地的要求。
只肯以十年，十五年为一个时间周期，把版权出租给宁卫民。
怎么说呢？
现在是日本经济最好的时候，这些拿着知名作品版权的人对于财富的胃口都大得惊人。
即使交易谈不成，对这些公司也不算什么，反正酒香不怕巷子深，而且这种商品也算是别无分号，只此一家。
所以这就没法谈了，宁卫民可不愿意以后源源不断的用华夏的财富供养几个日本公司，他是来收割日本的，可不是送上门让日本戏血的，这有违他的初衷啊。
于是他只能道了声打扰，告辞离去。
没想到，他这种做法反而还让他遭遇了鄙视，让有些谈判对象的神情上带出了不满的。
大概觉得既然宁卫民出不起价，就不该来打扰他们，白白浪费他们的时间和一杯接待的咖啡吧。
其实哪儿是像他们想的那样啊，宁卫民可不是出不起钱的主儿。
他只是觉得上赶着不是买卖，现在买自己太亏了。
或许也只有等到日本经济泡沫破裂的时候再来重谈，到时候才有可能拿到较好的条件。
反正老话说，心急吃不了热豆腐，那就慢慢等着呗。
当然，在这些一线的漫画家里，也不是所有人都这么拿大。
《城市猎人》的作者北条司就和其他人不大一样。
因为这家伙是松本庆子的忠实影迷，雾制片厂的名头还是对他有些作用的。
实际上宁卫民在和北条司的经纪公司面谈被回绝后，第二天就出现了一丝转机。
北条司经纪公司有人又打电话给他，说北条司得知宁卫民代表雾制片厂来谈版权交易很高兴。
有关版权交易时效性，以及价格方面，北条司本人都有意做出一些让步，具体条款可以当面再谈。
不过北条司也有自己的条件，那就是要求雾制片厂能够把他的作品《猫眼三姐妹》先搬上银幕，而且一定要让松本庆子出演三姐妹里的大姐才行。
不为别的，因为北条司就是以松本庆子为原型创造的这个人物。
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