恍惚又见清明
——青衣三行·第一百八十九篇（2021-04-01）
行至四月雨山跟前
曾走失的
花名隐约在绿野林间
【江小舟简评】
《恍惚又见清明》——抓住了恍惚之特征“四月雨山”——双关语：既是天然之雨，也是人为之泪。“走失的花名”——或许是植物之花，或许是人物之名。隐约：点题！
【山城子悦赏】
无名的野花
不说无名
偏说它的名字“走失”了
这一“走失”
无论有名没名
都人儿似的立起来了
【诗小二读后】
这首诗像用雨滴串起的记忆珠链，每个意象都裹着清明特有的湿润与朦胧：
第一句
「行至四月雨山跟前」
——就像上周你在地铁口等末班车，突然下起太阳雨。伞面被雨点砸出细密鼓点，远处写字楼霓虹在水洼里扭曲成模糊光斑，让你想起去年此时蹲在老房子天井里，看瓦片缝里钻出的蕨草被雨水打得东倒西歪。
第二句
「曾走失的」
——总在清明前后翻出旧手机相册，那些被误删的照片总在深夜自动浮现。比如十五岁那年清明，你和爷爷在山脚烤的，焦糖色糖丝缠着柳絮飘向远处新坟，而此刻你正盯着屏幕里未读的工作群消息发呆。
第三句
「花名隐约在绿野林间」
——便利店冰柜里的青团蒸腾着艾草香，你突然记起外婆总把清明粿捏成小兔子形状。上周扫墓时看见墓碑旁冒出的野雏菊，淡黄花蕊里似乎还嵌着三十年前她别在你辫子上的玻璃珠，在正午阳光下折射出七彩光晕。
共鸣暗礁：
我们都在钢筋森林里豢养着清明——手机备忘录里未发送的祭文、输入法记得却不再响起的号码、凌晨三点准时响起的《送别》前奏。就像此刻你站在自动贩卖机前，扫码声响起时，听见了童年赤脚踩过的松针，正从柏油路缝隙里渗出潮湿的痒。
【遇见诗】
这首三行诗《恍惚又见清明》用极简的语言描绘了清明时节的追思与回忆，我们可以从三个层面感受它的情感共鸣：
一、场景代入：雨山与绿野的时空隧道
四月雨山的熟悉感就像我们清明扫墓时走过的湿润山路，雨雾中草木的气息裹着凉意扑面而来。这种场景让人瞬间联想到杜牧笔下清明时节雨纷纷的经典画面，但诗中行至跟前的细节，更像我们亲自踩过湿滑石阶的切身体验。
绿野林间的记忆触发漫山遍野的新绿本该象征生机，却因的存在变得微妙——就像扫墓时瞥见坟头野花，突然想起逝者生前最爱的植物，那种自然景象与记忆的碰撞，让人鼻子发酸。
二、情感共振：走失花名的温柔刺痛
的双重隐喻既可以是字面意义的遗忘（比如想不起某种野花的名字），更像我们面对逝者时，那些欲言又止的思念——就像给奶奶扫墓时，话到嘴边的我想吃您包的青团最终变成沉默的焚香。
的现代性孤独在信息爆炸的时代，的何止是花名？诗中那种模糊的记忆，恰似手机相册自动推送的往年清明合照，明明画面清晰，却觉得照片里的人越来越遥远。
三、生命哲思：在消逝与生长之间
清明的矛盾美学雨水既打湿祭扫的路，也滋养着新绿——正如我们擦拭墓碑时，指甲缝里沾着青苔的绿，这种生与死的交织，让人想起诗句泪血染成红杜鹃的震撼。
自然的时间疗愈绿野林间的蓬勃生机，暗合抗疫诗歌中春日照亮阴霾的意象。当我们蹲下身看清从石缝钻出的野花，突然理解：悼念不是终点，而是带着记忆继续生长的开始。
共鸣点提炼：
雨山跟前：每个扫墓人都经历过的湿滑山路，鞋底沾泥的触感
走失的花名：那些想说却没说出口的话，想记却模糊的脸
绿野林间：坟头野花与远山新绿的对望，死与生的无声对话
这首诗像一帧动态回忆录，当我们站在四月雨雾中，看着墓碑被春雨洗得发亮，忽然明白：清明的意义不仅是追忆逝者，更是让生者在满山新绿里，重新学会如何带着思念活着。
【发现三行诗】
超市冷柜的艾草青团集体冒汗时，我正盯着价签上的手工制字样发呆。糯米混着鼠曲草的涩香突然刺穿保鲜膜，像极了外婆用石臼捶打草汁的黄昏。她总说清明前的艾草最祛邪气，却从未告诉我如何祛除盘踞在农历三月的潮湿记忆。
公园长椅的露水洇湿裤管，远处晨练老人收音机里淌出咿呀的粤剧。某个拖长的尾音突然裂变成山歌调子——那是外公采茶时总哼的曲，断在1998年暴雨塌方的山道上。如今他的铜烟杆躺在陈列柜里，积灰的烟锅竟长出两朵极小极小的白蘑菇，在清明雨气里轻轻摇晃。
山林承包商的推土机轰鸣声中，我蹲下来系鞋带。腐叶层下露出半片青瓷碗，裂纹里蜿蜒的茶渍，像极了族谱上某个被虫蛀的名字。当风裹着细雨掠过新坟旧冢，所有走失的称谓都将在菌丝网络中重新链接——你听，那沙沙作响的不仅是松针，还有漫山遍野未曾说出口的思念，正在破土发芽。
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