粤海的雨水节气，总被连绵的春雨裹着湿意。光孝路的“鸣春班”戏园里，褪色的戏服在竹竿上轻轻摇晃，台上的檀板还留着昨夜的余温，空气中弥漫着油彩的浓香与香烛的微醺。陈晓明推开那扇雕着脸谱的木门时，戏班班主戏伯正蹲在地上，对着一堆撕碎的戏本发愁——那本刚整理好的《帝女花》古谱，昨夜还字迹清晰，今早却被撕成了纸屑，连最经典的“香夭”唱段都碎得拼不完整，更怪的是，后台的锣鼓竟在深夜自己敲响，节奏杂乱如哭，而那面挂了百年的铜钹，边缘竟莫名多出个“腔”字的刻痕。
“陈先生，您再不来，这鸣春班的百年基业，怕是要断在我手里了。”戏伯起身时，沾着油彩的手指在颤抖，他指着墙角一个摔碎的戏盔，“这是第十四样遭祸的东西了。前几天刚缝好的蟒袍，领口被扯出个大洞；祖师爷留下的月琴，琴弦一夜之间全断了，琴身还被刻了个‘污’字。最邪门的是我祖母当年的戏服，那上面还留着枪眼——民国三十一年她在佛山唱戏时，日军冲上台，她就是穿着这件戏服，把情报藏在水袖里跳窗跑的，昨天我还拿给孩子们看，今早一看，戏服被泼了黑狗血，扔在戏台中央，像具被凌辱的尸体……”
陈晓明俯身拾起一页戏本残片，指尖触到宣纸的瞬间，平衡之力如潮水般涌来。不同于以往感知到的执念，这次的能量里竟带着咿咿呀呀的“唱腔”，时而悲愤，时而苍凉，像有人在无声地演唱。画面随即铺展开：1942年的冬夜，佛山镇的戏园里正演《穆桂英挂帅》，女主角戏守腔——也就是戏伯的祖母，正借着“辕门斩子”的高亢唱腔，将“日军粮仓位置”的密语藏在唱词的拖腔里。突然，日军踹开戏园大门，火把照亮了台下黑压压的枪口。戏守腔在台上一个亮相，水袖一甩，将真正的情报卷成纸团塞进后台打杂的阿伯手里，随即转身对着日军冷笑：“想听歌？老娘唱段《哭祖庙》给你们送行！”她刚唱到“国破家亡，死亦何惧”，就被日军的子弹打穿了肩胛，血染红了戏服的靠旗，却硬是拄着枪杆唱完最后一句，直到被刺刀挑下台，嘴里还咬着半片撕碎的戏本。
“您瞧见了？”戏伯从祠堂的供桌下掏出一个樟木匣子，打开后，一件绣着凤凰的水袖躺在红绸上，袖口确实有个焦黑的弹孔，“我祖母当年就是这样，用不同的唱腔传消息——唱《搜书院》的‘柴房自叹’是‘急需药品’，唱《六国大封相》的‘锣鼓点’是‘日军换防’。有次在石龙镇演出，她把‘军火库分布图’画在绢帕上，藏在发髻里，日军要搜身，她笑着说‘戏子的头，台上的妆，碰不得’，硬是用发簪抵住自己的太阳穴，逼得日军不敢动手，下台时发髻散了，帕子掉在戏台缝里，直到散戏才被学徒摸走……”
他引着陈晓明走到戏台后台，斑驳的镜子前还摆着几盒油彩，镜面上用红漆写着“戏比天大”四个大字，笔画里能看到细微的裂痕。戏伯掀开镜子后的木板，露出一个半尺宽的暗格，里面放着一支银质的发簪，簪头刻着“守腔”二字，簪身缠着几缕褪色的红丝线。“这暗格是我祖母亲手凿的，当年她就把最紧要的情报藏在这里。她没了之后，我父亲不敢动这面镜子，直到十年前翻修后台才发现，发簪下面还压着半张戏票，票根上用胭脂写着‘三鼓时分，西栅门’，后来才知道，那是她和游击队约定的接头时间……”
说着，他从供桌的抽屉里取出一本线装的《鸣春班唱腔秘谱》，封皮上绣着个褪色的脸谱，其中一页用毛笔写着：“唱戏如守关，腔为盾，意为矛，一字含千军，一韵藏万马；传信如唱戏，需藏于腔，隐于调，不被贼寇觉，方得其妙。”旁边有几行小字批注，墨色较深，像是带着泪痕写的：“吾孙若承此业，当记腔可哑，志不可哑；戏可停，节不可停，莫因利而改腔，莫因险而罢唱。”
陈晓明指尖抚过那支银簪，平衡之力再次涌动，这次感知到的不仅是执念，还有清晰的“怒斥”。画面里，戏守腔的魂魄站在戏台中央，看着如今的戏伯将传统粤剧改成“网红戏”，用电子乐伴奏取代锣鼓，让戏班的孩子穿着暴露的戏服跳现代舞，甚至为了接商演，把《帝女花》改成低俗的搞笑版，连“香夭”的唱词都改成了打油诗。最让她震怒的是，戏伯竟把祖祠改成了“剧本杀体验馆”，让游客穿着廉价的戏服在供桌旁打闹，祖师爷的牌位被挤到角落，上面还沾着游客扔的薯片渣。
“不是戏班闹鬼，是你祖母在骂你。”陈晓明将银簪放回木匣，“她守的不只是情报，更是粤剧的根。你现在把祖宗的唱腔改得面目全非，拿戏班的招牌当摇钱树，把她用命护住的戏魂踩在脚下，她能不气吗？”
戏伯的脸瞬间涨成紫黑色，突然抓起一把撕碎的戏本往嘴里塞，嚼得嘴角发白：“我知道错了！前几年粤剧不景气，年轻人不爱看，我看着别人搞‘创新’赚大钱，就也学坏了。把真的老唱腔藏起来，对外演些不伦不类的‘新编戏’，孩子们不想学基本功，我就睁一只眼闭一只眼，甚至请网红来戏班直播，让他们穿着戏服扭腰摆胯……”
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