二零一七年二月初，东北十九号影视基地的摄影棚内，暖气开得十足，与棚外零下十几度的严寒形成了两个世界。为了拍摄《谢文栋2》中高氏姐妹探病的重头戏，美术组连夜对医院病房布景进行了精心调整。前一天拍摄留下的痕迹被巧妙地保留并融入了新的场景：床头柜上那束略显呆板的塑料向日葵被移到了窗台边，在模拟阳光的灯光下显得生动了几分；床头多了两个印着“东北大饭包”字样的红色保温饭盒，盖子微微敞开，仿佛还冒着热气；病床尾的椅子上，整齐地叠放着一套新熨烫过的浅蓝条纹病号服，折痕清晰利落。整个布景在看似随意中透露出生活的烟火气，又严格符合镜头构图的美学要求。
徐梓瑜裹着厚重的长款羽绒服走进棚内，瞬间被温暖的空气包裹。她脱下外套，露出里面那身略显宽大的标准病号服。棉质面料柔软亲肤，宽松的剪裁恰好掩饰了内衣下那件媛野家背心式高仿真义乳的轮廓，却又在不经意间勾勒出她自然流畅的肩颈线条和纤细的腰身。她习惯性地低头整理了一下衣角，弯腰时动作舒展，姿态柔美，完全看不出这具身体需要依靠特殊装备来维持女性化的外在特征，仿佛那层硅胶材质早已与她自身的肌肤融为一体，成为了她不可分割的一部分。
副导演正拿着用荧光笔标注得密密麻麻的剧本，和饰演高慧美、高慧玉的两位年轻演员低声交流着。看到徐梓瑜进来，他立刻招手示意她过去：“梓瑜，快来！导演正在讲这场戏的情绪重点，正好一起听听。”
徐梓瑜快步走过去，刚好听到导演用带着笑意的、但十分精准的语言分析着剧情：“这场戏，我们称之为‘柔化转折点’，是武戏过后，用文戏来深化人物关系、展现角色内心柔软面的关键。核心冲突在于高家姐妹那种微妙的‘醋意’——不是狗血的争风吃醋，而是从小被哥哥独宠的妹妹们，突然发现哥哥的注意力被另一个人分走时，那种带着点失落、委屈，但又并非真正恶意的‘小情绪’。而影的反应，则是理解、包容，并试图安抚和融入。整体基调要温暖、生活化，要有家人间特有的那种嗔怪和关怀交织的细腻感。”
导演首先看向饰演高慧美和高慧玉的两位演员，细致地分解表演层次：“慧美，慧玉，你们姐妹俩刚进病房时，情绪是上扬的——提着精心准备的便当来看望哥哥，脸上带着灿烂的、毫无阴霾的笑容，喊‘哥’的那声要又甜又脆，展现出妹妹对哥哥纯粹的依赖和亲近。但是——”导演顿了顿，强调道，“当你们的视线落到病床边，看到高振正无比自然、甚至带着点小心翼翼地在给影喂水、掖被角时，你们脸上的笑容要有一个细微的变化过程。慧美作为姐姐，性格更内敛懂事，你的失落感是内收的，笑容会慢慢淡去，眼神里闪过一丝不易察觉的黯淡和怔忪，嘴唇可能微微抿一下，但不会立刻发作。而慧玉，你年纪小，性格更直率，你的反应可以外放一些——笑容瞬间僵在脸上，甚至可以下意识地微微撅起嘴，手指不自觉地拽住姐姐的衣袖，眼神里充满了‘哥哥怎么对她比对我们还好了’的委屈和不解。这种层次感很重要，要让观众一眼就看出姐妹俩性格的差异和此刻共通的微妙心理。”
接着，导演的目光转向徐梓瑜，眼神里带着鼓励和信任：“梓瑜，影这个角色在这场戏里的反应，是体现她性格转变和情感接纳的关键。你看到姐妹俩进来，先是本能地要坐直身体，这是一种礼貌，也带着点不想在“外人”面前显得太脆弱的倔强，但动作不能太猛，要符合重伤初愈的虚弱感。当你敏锐地捕捉到姐妹俩脸上那细微的失落和醋意时，你的眼神要先有一丝了然，然后是淡淡的无奈，最后转为一种主动想要化解尴尬、安抚对方的温和。你开口解释‘高振照顾我是他自愿的’时，语气要轻缓，甚至带一点点不易察觉的、连自己都可能未曾意识到的羞涩，不能是生硬的辩解。而说到‘会豁出命保护高振，也保护你们’时，语气要转为坚定，眼神要直视她们，带着杀手特有的那种认真和执拗，这是你的底色，但同时，又要努力在这份‘硬’里面，掺入一丝想要获得对方认可、想要融入这个家庭的‘软’。最后点头答应‘会照顾好高振’时，可以有一个极其短暂的停顿，仿佛在郑重地许下一个承诺，然后才缓缓点头，这个节奏能体现出这个决定在你心中的分量。”
最后，导演拍了拍饰演高振的演员的肩膀，笑着说：“高振，你这场戏就是个‘幸福的夹心饼干’。一开始照顾影的动作要非常自然，喂水、掖被角，都要像是做了无数遍一样顺手，眼神里要有关切，但不要过度表演，就是一种发自内心的习惯性呵护。当你转头看到两个妹妹站在门口，脸上那副‘哥哥被抢走了’的委屈小表情时，你的第一反应是有点好笑，又有点心疼。你开玩笑说‘小时候抢我糖吃’的时候，语气要充满宠溺，是哥哥调侃妹妹特有的那种亲昵，目的是为了活跃气氛，化解那点小小的尴尬，让妹妹们感受到，无论怎样，她们在你心里的地位永远不会变。”
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