日子一天天过去，工作室里的灯光每天都会亮到很晚。顾星晚的指尖被顶针磨出了淡淡的红印，眼睛因为长时间盯着面料和针线，变得有些干涩，每次揉眼睛时，都能感觉到眼角的酸胀。但每当她把做好的部分套在人体模型上，看着旗袍的轮廓一点点清晰起来，看着老款的经典元素和新款的实用设计慢慢融合在一起，心里就满是欢喜。
有一次，她的朋友来工作室找她，一进门就被工作台前的旗袍吸引了。伸手轻轻摸了摸面料，又试着把可拆卸袖子装上去、拆下来，眼睛一下子亮了：“星晚，你这设计也太懂我们了吧！既能穿出旗袍的韵味，又能随便搭衣服，以后出门再也不用纠结穿什么了。”顾星晚笑着递给他一杯温水，看着她把旗袍套在身上，转身时，腰腹处的藤曼绣纹随着动作轻轻晃动，可拆卸袖子飘逸又不拖沓，对着镜子转了两圈，忍不住感叹：“你这一个月的功夫，真是没白费。”
顾星晚没有接话，只是看着镜子里的旗袍，心里忽然很平静。她一开始做这个设计，只是想尝试“新旧融合”，但在这一个月里，她慢慢明白，老款旗袍的魅力，从来不是因为它“老”，而是因为它藏着老一辈手艺人对细节的执着、对穿着者的尊重；而新款旗袍的意义，也不是要“取代”老款，而是用更贴合当下生活的方式，让更多人感受到旗袍的美。
旗袍彻底做好的那天，顾星晚把它挂在工作室最显眼的衣架上，打开了所有的灯。暖黄色的灯光落在旗袍上，藏青的面料泛着柔和的光泽，领口的琵琶扣圆润精致，腰腹处的藤曼绣纹在光线下立体感十足，可拆卸袖子轻轻垂在两侧，整个旗袍既有着老款旗袍的温婉大气，又有着新款设计的灵动自在。
她没有打算把这件旗袍展出，也没有想过要批量生产。对她来说，这一个月的设计与制作，更像是一场与老款旗袍的对话——她读懂了它的规矩与温度，也赋予了它新的生命力。顾星晚伸手轻轻碰了碰旗袍的领口，指尖传来面料的柔软触感，她知道，这件旗袍不用被放在展厅里供人欣赏，只要有人穿着它，走在清晨的阳光下，走在傍晚的老巷里，走在充满烟火气的日常里，它的美，就有了意义。
之后的几天，顾星晚偶尔会把这件旗袍拿出来，搭配不同的衣服——配一件浅色的牛仔外套，踩一双白色的运动鞋，是清爽的日常风格；配一件黑色的小西装，穿一双高跟鞋，又能应对稍微正式的场合。每次穿着它出门，总会有人忍不住问：“你这件旗袍真好看，是在哪里买的？”顾星晚都会笑着说：“是我自己做的。”
有人会追问她能不能帮忙做一件，顾星晚没有立刻答应，只是把对方的需求记在小本子上——有人喜欢更鲜艳的面料，有人想要更长的袖子，有人希望绣纹能换成自己喜欢
顾星晚在画纸上勾勒短款旗袍的下摆线条时，笔尖突然顿了顿——她想起前几天朋友穿着那件藏青旗袍去美术馆，回来后兴奋地跟她说，有个刚上初中的小姑娘追着问旗袍的来历，说“原来旗袍不是只能奶奶穿，我穿也能好看”。这句话像颗小石子，在她心里漾开圈圈涟漪，握着画笔的手不自觉放缓了速度，短款旗袍的设计思路，也跟着清晰了几分。
之前定的短款旗袍，长度只到大腿中部，本是为了适配年轻姑娘的日常出行，可想起那个小姑娘亮晶晶的眼睛，顾星晚又在画纸上添了几笔：在旗袍两侧开叉的位置，各加了一道浅灰色的隐形抽绳。抽绳藏在面料内侧，不仔细看完全看不出来，想穿得利落些，就把抽绳拉紧，开叉收至膝盖上方；想穿得灵动些，就把抽绳松开，开叉自然垂到大腿中部，既能满足不同场合的需求，也给了穿着者更多自主选择的空间。
梅花绣纹的设计，也比最初的想法更细腻了些。她没选浓艳的大红，而是挑了介于粉与白之间的“玉色”丝线，这种颜色温柔又清爽，不会让年轻姑娘觉得“老气”。绣纹的位置也换了地方，不再局限于腰腹，而是从旗袍的左肩开始，顺着衣身往下，零散地绣了三枝梅花——最上面的一枝只有两个未开的花苞，中间的一枝开了半朵，最下面的一枝则是一朵盛放的梅花，三枝梅花由疏到密，像极了春天梅花慢慢绽放的模样。
为了让绣纹更有新意，顾星晚还特意加了点小心思：在每朵梅花的花芯处，都用极细的银色丝线绣了一个小小的圆点。平时看着不明显，可一旦走到阳光下，银色圆点就会泛出淡淡的光，既不张扬，又多了几分灵动，刚好契合年轻姑娘喜欢的“小精致”。
确定好设计稿，顾星晚先从面料入手。这次她没再选藏青色，而是挑了浅杏色的天丝面料。天丝比真丝更轻薄，摸起来软乎乎的，贴在身上亲肤又透气，哪怕是夏天穿也不会觉得闷热，而且抗皱性比真丝好得多，穿出门一整天，下摆也不会堆起难看的褶皱，完全符合日常穿着的需求。
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