星光重启:爱意系统助我逆天改命

苏景雅

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第118章 “新星导演计划” 第三部作品,聚焦非遗文化

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三月的苏州平江路,雨丝斜斜地织着,青石板路泛着温润的光泽。《非遗守护者》的拍摄现场,新人导演张悦正蹲在苏州刺绣研究所的院落里,镜头对准绣娘手中的银针 —— 丝线在素白的绸缎上穿梭,转眼便勾勒出一朵栩栩如生的玉兰花。“再慢一点,把苏绣‘虚实针’的层次感拍出来。” 张悦轻声对摄影师说,“观众要看到的不只是绣好的花,更是一针一线里的匠心。”

不远处,林晚星正和苏绣非遗传承人李芳阿姨交流,手里捧着一本泛黄的《苏绣针法图谱》。“您看剧本里写的‘盘金绣’,是不是应该用真金线?” 林晚星指着剧本中的细节,“还有这段‘年轻设计师将苏绣融入婚纱’的情节,我们想让婚纱的裙摆用‘打籽绣’做点缀,既保留传统,又符合现代审美。” 李芳阿姨接过剧本,轻轻摩挲着纸面:“你们能这么细致地琢磨针法,我太高兴了。苏绣不怕没人懂,就怕没人愿意花心思传。”

与此同时,陕西华县的皮影戏老艺人王忠义,正带着剧组工作人员整理祖传的古皮影。这些皮影已有百年历史,皮质通透,色彩虽有些斑驳,却依然能看出当年 “沥粉贴金” 的精致工艺。“这段‘三打白骨精’的皮影,是我爷爷年轻时刻的,你看孙悟空的金箍棒,用的是‘透雕’技法,阳光一照能看见纹路里的光。” 王忠义小心翼翼地拿起皮影,对负责道具的工作人员说,“拍摄时一定要轻拿轻放,这些老物件经不起折腾。”

《非遗守护者》作为 “新星导演计划” 扶持的第三部现实题材电影,采用 “双故事线并行” 的结构 —— 一条线讲述陕西皮影戏艺人王建国(由演员王景春饰演)修复祖传古皮影,对抗 “皮影戏没人看” 的困境;另一条线聚焦苏州年轻设计师林晓(由演员周冬雨饰演),在质疑声中坚持将苏绣融入现代时装,让传统技艺走进年轻人的生活。从剧本打磨到实地拍摄,从非遗技艺考据到演员培训,每一个环节都围绕 “真实还原非遗、展现当代活力” 展开,力求让观众看到非遗文化 “不是博物馆里的标本,而是能融入生活的活态传承”。

林晚星站在苏州刺绣研究所的窗前,看着雨幕中正在拍摄的场景 —— 周冬雨饰演的林晓,正跟着李芳阿姨学习 “乱针绣”,指尖被针扎破也不肯停下。她知道,这部电影的意义远不止 “记录非遗”—— 它是一次 “为非遗发声” 的尝试,让更多人看到非遗传承人的坚守与创新,也让年轻人明白,传统与现代并非对立,而是可以相互成就的美好。

《非遗守护者》的剧本创作历时一年,张悦与编剧团队先后六次深入陕西华县、苏州平江路等地,与皮影戏、苏绣非遗传承人同吃同住,收集了大量真实素材。在林晚星的指导下,剧本摒弃了 “悲情式传承” 的刻板叙事,转而通过 “人物的成长”“技艺的细节”“传统与现代的碰撞”,让非遗故事既有 “文化厚重感”,又有 “当代生活气”,让不同年龄层的观众都能产生共鸣。

剧本中的主角们并非 “不食人间烟火的非遗大师”,而是有着各自烦恼与坚持的普通人。皮影戏艺人王建国,年轻时曾外出打工,因为父亲病重才回到家乡接手皮影戏班,初期甚至觉得 “皮影戏赚不到钱,不如打工实在”;年轻设计师林晓,大学学的是服装设计,却因为痴迷苏绣,毕业后放弃大厂 offer,回到苏州创办工作室,面临着 “父母不理解”“客户觉得苏绣老气” 的双重压力。

“我们不想把传承者塑造成‘苦行僧’,而是想展现他们的‘纠结与成长’。” 张悦解释道,“比如王建国,一开始修复古皮影只是‘完成父亲的遗愿’,直到他发现儿子偷偷跟着学皮影雕刻,才真正明白‘传承不是负担,而是责任’;林晓从一开始‘把苏绣硬搬进时装’,到后来‘根据时装风格调整苏绣针法’,她的成长让观众看到,非遗创新不是‘生搬硬套’,而是‘灵活融合’。”

剧本中的配角同样充满 “真实感”。王建国的儿子王小宝,是个喜欢玩手机游戏的初中生,却因为看了父亲的皮影戏表演,偷偷用硬纸板模仿雕刻皮影,还把皮影戏片段拍成短视频发到网上,意外收获了大量粉丝;林晓的客户陈姐,是个追求时尚的职场女性,最初觉得 “苏绣太老气,不适合年轻人”,却在看到林晓设计的 “苏绣牛仔外套” 后,主动定制了一件,还成了工作室的 “回头客”。“这些配角的存在,让非遗故事更贴近生活。” 林晚星说,“王小宝代表‘非遗的未来’,陈姐代表‘非遗的受众’,他们的态度转变,比主角的独白更有说服力。”

剧本中的关键情节,都围绕 “非遗技艺的细节” 展开,让观众在不知不觉中了解非遗、爱上非遗。王建国修复古皮影的情节中,详细描写了 “皮影修复的五大步骤”:先用软布蘸温水擦拭皮影表面的灰尘,再用特制的胶水修补破损的皮质,接着用矿物颜料还原褪色的图案,然后用细砂纸打磨皮影的边缘,最后在皮影的关节处涂抹润滑油,确保皮影能灵活转动。“这些步骤不是凭空想象的,而是我们跟着王忠义老艺人学来的。” 张悦说,“拍摄时,王景春老师特意学了三个月皮影修复,虽然镜头里只拍了几分钟,但每一个动作都很标准。”

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