而现在，她眼前的地球俨然就是那部纪录片的现实版本。
“人类消失后的世界么？”这种景象在文艺作品中可以被归纳为一种独特的美学——后末日美学。
或者说，废土美学。
其核心并非聚焦毁灭的瞬间，而是灾难之后的“新常态”。
破败与荒凉的景观，文明的遗骸成为逝去时代的符号，以及自然的回归与侵蚀。
在许多作品中，还包括幸存者的挣扎与新秩序的重建，充满了混乱与冲突。
但AI白牧辰眼前的地球，显然属于另一种更为纯粹的分支。
如果说《疯狂的麦克斯》或《辐射》那样的作品，代表了充满暴力、挣扎和混乱的“生存废土”美学，那么白牧辰眼前的一切则一种“无人废土”或“静谧末世”的美学分支。
它剔除了传统后末世题材中关于人性斗争的戏剧化元素，将末世的孤寂感放大到极致。
在这里，自然成为了绝对的主角。
曾经不可一世的文明逝去了，它所占据的广袤疆域被尽数归还给了自然。
但它又没有完全逝去。
那些高耸的建筑、交错的公路、锈蚀的钢铁骨架，它们并未被抹除，而是作为一种独特的人造地质结构，融入了全新的生态系统之中，成为了新自然的一部分。
此情此景，白牧辰感受到了独属于后末日的氛围。
她的心中没有恐惧，没有遗憾，更没有悲伤。
只有一种莫名的、宛如在欣赏一幅壮丽画卷时的宁静，一种理所当然、自然而然的心情。
不知该如何言说。
索性闭口不言，只需要沉浸在这种氛围中就好。
于是探测器开始在各个大城市的废墟上空低空游荡。
它们没有隐藏自己，而是主动地开启了广域播报系统。
“有人在吗？”
“还有人在嘛？”
......
无形的电磁波以光速向四面八方扩散，扫过每一寸土地。
与此同时，洪亮的声音也通过扩音器在城市废墟的上空回荡，惊扰了林立楼宇间栖息的飞鸟，也让街巷中漫步的走兽纷纷抬起了警惕的头颅。
探测器的呼喊持续了整整一天。
无人回应，也无鬼回应。
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