倒是小七挺喜欢艾米丽，每次见她来就欢快地摇尾巴，有回还叼来林彦的折扇讨好她。林彦看着这一幕，心中泛起一丝无奈——他珍视艾米丽这个朋友，却不知该如何妥善处理这份超越友谊的情愫，最后只能选择暂时逃避。
麻烦终于在一个画展开幕日爆发。那个曾出丑的艺评家理查德当众嘲讽卡洛斯的画是"贫民窟的涂鸦"。这次林彦没有动用修真手段，而是缓步上前：
"理查德先生，我看过您去年在《艺术评论》上盛赞波洛克的《第31号》，称其'打破了艺术的阶级枷锁'。"林彦的声音清晰而平静，"那么请问，为何同样的艺术理念，出自名门就是杰作，出自移民之手就成了涂鸦？"
他逐点剖析卡洛斯画作中的象征意义，从墨西哥壁画的革命传统讲到当代移民的社会处境，最后犀利地指出："真正的偏见，是戴着有色眼镜却自以为清醒。"
全场在短暂的寂静后爆发出热烈的掌声。卡洛斯红着眼圈握住林彦的手："你让我第一次感到被平等对待。"
夜色中，艾米丽送林彦回家时轻声说："你帮朋友的方式，总是这么......特别。"月光洒在她微红的脸颊上，眼神复杂难辨。
林彦抱着睡着的小七站在庄园门前，望着艾米丽离去的背影，忽然意识到：不知从何时起，他已经深深卷入这个时代、这座城市的人情世故中。修真者本该超然物外，但他却在这些凡人的悲欢中，触摸到了比清修更丰富的道韵。
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