从小院子出来，天已经快黑了。区师傅的弟子送他们到巷口，临走时从怀里掏出一张纸条塞给林墨：师父说，明天您要是得空，再去一趟。他有几件老东西想给您看看。
林墨把纸条收好，道了谢，跟着杨振华往巷子外面走。自行车铃声在暮色里叮当作响，骑楼的廊柱把夕阳切成一格一格的明暗条纹，两人走在光影之间，都沉默了好一会儿没说话。
怎么样？杨振华终于开口，区师傅的手艺能入你的眼吧。
林墨点了点头：老人家是真有功夫。有很多自己琢磨出来的东西是在外面学不到的，这些东西不该失传的。
杨振华侧头看了他一眼：后面几天还用我陪你跑吗？还是你自己去就行？
林墨想了想：明天去区师傅那边再说。后天帮我找几家文物商店和旧货商店，我想淘点东西寄回去。
杨振华痛快地应了一声，跨上自行车用力一蹬：文物商店我熟。羊城这地方的旧货，比四九城便宜，有些老物件放在那里落灰没人识货，你去了，说不定能有惊喜。
第二天，林墨又去了区师傅那里。
这次没有杨振华陪着，他自己骑着杨振华的自行车沿着昨日的路线穿过窄巷，在骑楼的阴影与早晨的斜阳之间穿行。到永泰木器门口的时候，区师傅的孙子正蹲在门槛旁边磨一把刨刀，看见林墨来了，站起身朝屋里喊了一声：师父，那个林同志来了。
区师傅从后院走出来，换了一件干净的藏青褂子，头发也比昨天梳得整齐些。他看见林墨，也不多话，只摆了摆手示意他跟着往后院走。
后院的天井里摆了一张矮桌，桌上放着一套茶具和几碟点心。区师傅在桌旁坐下，给林墨倒了杯茶，然后起身进了里屋。过了一会儿，他捧着一只扁长的木匣子出来，放在桌上，小心地打开。
匣子里是一块紫檀木的雕板，约莫一尺长、半尺宽，厚不过一指。雕板上是一幅《清明上河图》的局部，画的是虹桥那一段。桥上行人车马，桥下舟船往来，人物不过指甲盖大小，但眉眼衣褶纤毫毕现，每一处刀痕都干净利落，深浅过渡如山峦起伏。
这是我祖父做的。区师傅说，做了整整五年。
林墨把雕板捧起来，对着天光细看。紫檀木的纹理本就细密如丝，在这件作品上完全被刀工的细密所覆盖了，不留一丝一毫的破绽。雕板的背面刻着一行小字，字迹工整秀气，落款是光绪年间。
这件东西，当年差点没了。区师傅端起茶碗喝了一口，语气淡淡的，像是在说别人的事，我把它藏在地窖里。后来地窖漏了水，泡了大半年，我以为废了，拿出来用棕刷一点一点地刷，晾了三年，才慢慢恢复了。颜色淡了许多，但纹路还在。
他把雕板翻过来，指着背面一处不起眼的暗色痕迹：这里，水泡过的。你看，跟旁边的颜色就不一样。
林墨仔细看了看，果然有一小块区域的色泽比周围暗沉一些，像是被什么液体浸透了又慢慢干了。但如果不特意指出来，很容易被忽略过去。
区师傅，您祖父做这件东西的时候，用的是哪家的刀？
区师傅看了他一眼，弯下腰从桌子底下又摸出一个更小的匣子。这个匣子打开，里面是一把雕刀，刀柄是牛角的，被磨得光滑透亮，刃身极薄，像一片削下来的月光。
我祖父用的刀。区师傅把雕刀递过来，你看看。
林墨接过来，在手里掂了掂。刀身出乎意料地轻，重心稳稳地落在握柄的前端，挥动起来毫不费力。刀刃的弧度不是直的，而是微微带一点弧线，像一枚弯弯的柳叶。
这把刀的磨法，跟我学的几派都不一样。林墨说。
不一样。区师傅说，你那个是直磨，我这个是弧磨。直磨走直线，弧磨走曲线。做透雕的时候，弧磨的刀更好使，刃口能贴着花纹走，不容易跑偏。
他把雕刀拿回去，又从匣子里拿出一小块边角料，当众演示了一下弧磨刀的用法。刀刃在木料上划过，留下的刀痕比林墨昨天做的更细腻，转弯处浑然一体，看不出刀锋转向的痕迹。
这个是手艺活，光用眼睛看是学不会的，得手上长记性。区师傅放下刀，你要是想学，我可以教你。
林墨想了想，说：区师傅，我过几天天就得走了。能学多少算多少吧。
区师傅点了点头，没有再说什么，起身进里屋又搬出一堆木料和工具，在院子里摆开。他教得很细，从握刀的姿势开始，到手腕转动的角度，再到进刀的深浅和节奏，一步一步地拆解开来。他教刀法的时候表情严肃，语速不快但每个字都扎扎实实的，像是在给什么要紧的东西打地基。
林墨跟着学了一整天，中午吃的还是叉烧饭，晚饭是区师傅的孙子骑自行车去街口买的烧鹅饭。天擦黑的时候，林墨的手腕已经酸得抬不起来了，这个手法他已经基本学会了，凭借健体操打下的底子这种纯手法的东西很少有难得住他的东西。
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