公演那天，剧场座无虚席。当序曲响起，水幕上的诗稿开始流动，清禾穿着水绿舞衣从光里走出，每一步都踩在诗行的节奏上：踮脚是“云海听涛”的起伏，旋转是“飞瀑流泉”的湍急，俯身是“雨敲心湖”的轻颤，扬臂是“凤舞九天”的舒展。当她跳到“两世诗心一脉连”时，所有舞者的裙摆同时展开，拼成幅完整的《荷梅同春图》，引得台下掌声雷动。
有位白发老人在台下落泪，说这舞让她想起了年轻时的云袖，“当年云袖跳《荷风舞》，也有个动作是俯身蘸水，指尖划过水面时，真的会有字浮起来。”她从包里掏出个银镯子，内侧刻着“云袖”二字，与沐荷的银簪是同个工匠的手艺，“这是璞玉先生送的，说‘镯如诗环，圈住岁月’。”
谢幕时，清禾捧着银簪和镯子谢礼，两支银器相碰的声响，在剧场里荡开圈余韵，像两句诗在时空里相遇。观众席里忽然响起合唱，是孩子们在念《荷梅诗钞》里的句子，童声混着舞者的呼吸，像把两世的诗心都揉进了声浪里。
演出结束后，清禾将舞衣送给了诗韵澜庭的纪念馆。展柜里，舞衣的旁边摆着云袖的舞谱和璞玉的诗稿，三者的荷纹在灯光下连成线，像条跨越百年的河。有个扎羊角辫的小姑娘趴在展柜前，指着舞衣上的诗行问妈妈：“这些字会累吗？它们跳了这么久。”
沐荷笑着答：“不会呀，因为看的人心里有爱，字就永远有劲儿跳。”小姑娘似懂非懂，却伸手在玻璃上跟着舞衣的纹路比划，指尖的影子落在“以文为帆”四个字上，像给文字添了对小小的翅膀。
回程的路上，清禾给沐荷发来段视频。是她奶奶看演出的样子，老人虽然看不清舞台，却跟着节奏轻轻点头，手指在膝盖上打着拍子，像在跳那支失传的《荷风舞》。视频的最后，老人说：“云袖先生说得对，诗是活的，舞是活的，只要有人记得，它们就永远在跳。”
回到诗滢轩时，院角的玉兰又落了片花瓣，飘进窗棂落在《诗心赋》的舞谱上。沐荷将花瓣夹进谱子，忽然发现它的形状与清禾某个旋转的剪影完全重合。临风从包里掏出块新雕的玉佩，是用诗韵澜庭的湖底石做的，上面刻着舞者的剪影，裙摆的诗行里藏着“舞动诗心”四个字，石纹里还沾着点湖水，像把整个春天的灵动都收了进去。
案头的青铜镜映着窗外的月光，镜里的舞衣影子与玉佩的刻痕在光里交缠，像璞玉与碧玉在轻轻颔首。沐荷知道，《诗心赋》的故事还远没结束——那些舞台上的旋转、水幕里的诗行、观众眼里的泪光，都不是短暂的绽放，是文字的魂魄在起舞，是诗的血脉在流动，是百年前的“袖卷诗三百”，终成此刻的“舞尽世间春”。
晨光漫进画室时，第一缕阳光落在玉佩上，折射出的光斑在宣纸上拼出个旋转的舞者，裙摆的诗行里，既有黄山的云，又有潇湘的雨，像支永远跳不完的舞，等着每个爱诗的人，继续往下跳，往更热闹的人间跳，往无尽的岁月里跳。
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