就如同吉列尔斯的钢琴曲一样，当表演一开始，所有的人都进入到了李星云的故事当中。
和吉列尔斯一样，李星云的小提琴也用音乐在讲述一个故事，吉列尔斯的音乐是在说爱情，李星云的音乐也在写爱情。
当然这是李星云早就准备好的，只是没有想到两人会撞在一起，不过不管撞没有撞在一起，李星云却对于自己的曲子很有信心。
赖思雨静静的听着这首曲子，刚开始，故事好像在说有一女子，喜欢吟读诗书，一心想出外求学，但是当时的女子不能在外抛头露面，于是就和丫头银心乔装成男子，前往书院读书。二人在半途遇见了也要前往书院念书的书生，二人一见如故，遂结伴同行，前往越州。
在书院三年期间，两人形影不离，白天一同读书、晚上同床共枕，女子内心暗暗地爱慕梁山伯，但书生个性憨直，始终不知道她是个女的，更不知道她的心意。
最后女子只得直接地向梁山伯表示，书生才恍然大悟。
后来书生上门提亲，奈何女子已经被人许配给了他人。
于是书生回家后，相思病重，写信向女子要一些找不到、拿不到的药方，表示病情绝望了，同时希望女子能前来探望一番，女子则回信，今生无缘，只希望二人死后可以一起安葬在南山。
后来书生病逝，女子假意婚事，但是要求迎亲队伍经过书生墓前，当女子经过墓前，下轿拜墓，一时之间风雨大作、阴风惨惨，书生的坟墓竟然裂开，女子见状，奋不顾身地跳进去，坟墓马上又合起来，不久，便从坟墓里飞出一对形影相随的蝴蝶……。
和吉列尔斯的故事一样，这个故事也是爱情故事，同时两个人也经历了无数的挫折，其中的那些情义绵绵，其中的那些爱人之之间的小甜蜜更是让人感受到很舒服。
不过与吉列尔斯不同的是，很明显的能够从曲子当中能够感觉出来，吉列尔斯的曲子是一个大圆满的结局，这是所有人都想要看到的结局，但是李星云的这首曲子不同，这是一个悲情的结局，从音乐最后的收尾就能够明显的感觉出来，这是一个悲剧。
甚至很多走进到音乐场景当中的人，此时的眼睛当中已经挂满了泪珠，赖思雨就是其中一个。
有种初闻不知曲中意，再听已是曲中人的感觉，就好像这个故事写的就是自己发生在身边的故事一样。
“啦！”
当小提琴最后一声响起，李星云将小提琴放下自己的肩膀时，全场的掌声雷动，就好像将整个会场要震破了一样。
“啪啪啪！”
那种响声就好像根本停不下来一样，无疑李星云的这首曲子成功了，而李星云则对于这样的成功一点都不感觉到奇怪。
在中华的历史当中有太多的爱情故事了，但能被写成音乐的故事，也就只有《梁祝》了！
在华夏的历史当中梁祝的故事太被大家知晓了，但也正因为这样，这首曲子写的好坏大家也都知道了。
题材是家喻户晓的民间故事，以越剧中的曲调为素材，综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手法，依照剧情发展精心构思布局，采用奏鸣曲式结构，单乐章，有小标题。以“草桥结拜“、“英台抗婚“、“坟前化蝶“为主要内容。由鸟语花香、草桥结拜、同窗三载、十八相送、长亭惜别、英台抗婚、哭灵控诉、坟前化蝶构成的曲式结构。
每一段的故事都高潮迭起，每一段故事都让人有不一样的感受，尤其是展开部“抗婚”、“楼台会”、“哭灵、控诉、投坟”这三个情节，更是让闻者掉泪。
“抗婚部”用独奏小提琴用散板的节奏，陈述了英台的悲痛与惊惶，乐队强烈的快板，衬托出独奏小提琴坚决反对封建势力的反抗主题。这两个主题逐渐激化，形成英台抗婚的怨愤场面。
“楼台会”又是一个慢板，小提琴的对答，缠绵凄苦，如泣如诉的音调，把梁祝相会楼台时百感交集的情绪表现得淋漓尽致。
“哭灵、控诉、投坟”小提琴的散板独奏与乐队的快板齐奏交替出现，变化运用了京剧导板与越剧紧拉慢唱的手法，深刻地表现了英台在坟前对封建礼教的血泪控诉的情景。最后锣钹齐鸣，英台纵身投坟，乐曲达到最高潮。
当然最令人念念不忘的则是最后一部分祝英台在被迎娶过门途中，停在梁山伯坟前哭灵，小提琴以凄厉声调哭出：梁兄呀！碎奏、断奏哀痛欲绝旋律，有哭声，有跪行，其中还有些回忆片段。渐渐的泪眼开了，哭声歇了，心意已决，在悲愤低音锣声中，纵身投入突然爆开坟墓中自尽，音乐同时推向最高潮。
乐曲的最终部份是再现部「化蝶」，在轻盈飘逸的弦乐衬托下，爱情主体再现，梁山伯与祝英台从坟墓中化为一对蝴蝶，在花间欢娱自由飞舞，永不分离。
可以这样说，这首曲子最令人满意的就是这一部分，和其他的音乐，尤其是吉列尔斯的音乐最后那部分的收尾如此的单调不同，这首曲子最震撼的反而是这最后一部分，这才经典当中的经典，谁都能从音乐当中感受到两人是不可能在一起的，但是谁也没有想到两人会以这样的一种方式在一起，这完全是一种别样的寄托，也是对爱情最美好的一种幻想。
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